Historien

Rockport II - Historie

Rockport II - Historie



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Rockport I

Ranger (q.v.) blev omdøbt til Rockport 30. oktober 1917 og igen omdøbt til Nantucket 20. februar 1918.

Rockport II
(SP-738: dp. Ea. 200; 1. 124'7 "; b. 25 '; dr. 13'6"; s. 10 k; cpl. 23; a. 1 3-pdr.)

Den anden Rockport blev bygget i løbet af 1917 og 1918 af Adams Shipbuilding Co., East Boothbay, Maine, som det videnskabelige træfartøj Ajax til service i Labrador -farvande og erhvervede 2. oktober 1917 for U.S. Navy service fra A. Fabbri i New York , mens den stadig er under opførelse. Bestilt 16. februar 1918, Ens. Charles W. Farmer, USNRF, i kommando, A ja ~ blev omdøbt til Rockport 20. februar 1918.

Rockport blev omfordelt til det 1. flådistrikt 1. januar 1918 og opererede sektionspatruljetjeneste baseret i Boston i 1919. Hun nedlagde 18. februar 1919 og blev solgt 16. september 1919 til Thomas S. Longridge fra Belmont, Mass.


Rockports grundlæggelse Rediger

Efter borgerkrigen overvejede en række mennesker at udvikle Live Oak Peninsula. Joseph F. Smith, der havde grundlagt den nærliggende by St. Mary's i 1850, sluttede sig til Thomas H. Mathis og hans fætter JM Mathis, der var agenter for Morgan Steamship -linjen, og byggede en kaje på stedet, der senere skulle blev byen Rockport i 1867. Samme år flyttede George W. Fulton og hans kone, Texas arving og Joseph Smiths fætter, Harriet Smith Fulton til hendes omfattende jordbesiddelser på halvøen. Fulton interesserede sig også for udviklingen af ​​Rockport, samt at skabe byen Fulton længere oppe ved kysten. Som svar udvidede en begyndende kvægslagtning og pakning ved kajen hurtigt, hvilket tillod Rockport officielt at blive inkorporeret som en by i 1870, hvis navn stammer fra klippehylden, der løber langs kysten. Thomas Mathis blev Rockports første borgmester efter at være blevet udpeget af guvernøren. [8] Et år senere i 1871 opnåede byen "by" -status efter fortsat vækst. [9]

Tidlige års Boom & amp Bust Rediger

I 1871 slog Mathis -fætrene sig sammen med lokale ranchfamilier til George W. Fulton og Thomas M. Coleman for at opdrage og slagte kvæg til forsendelse ud af byens kaj på deres dampskibslinje. Partnerskabet viste sig meget vellykket og fortsatte med at trække mennesker og virksomheder til byen. Den nationale panik i 1873 tog sin andel af byens velstand og forårsagede et fald i de næste par år. Markedet for kødpakning var langsomt i bedring, og fætrene til Mathis opgav landbrugspartnerskabet i 1879. Fulton og Coleman dannede derefter deres ranching-partnerskab, en organisation, der fortsatte ind i 1930'erne. I mange år anmodede Fulton og andre om, at jernbanen skulle forlænge deres linjer til Rockport for at give en anden transportkilde og bryde Morgan Lines monopol på Coastal Bend -havnene. Efter at have tilbudt gratis veiret på tværs af ranch Coleman-Fulton og hundredvis af hektar i bylodder, kom jernbanen endelig i 1888. Morgan Steamship -selskabet havde nu konkurrence, og da de lokale kvægbrugere begyndte at sende levende kvæg med tog, trak The Morgan Line sig tilbage fra at betjene Coastal Bend. En anden kort vækstspurt begyndte og sluttede snart, her og i Texas, på grund af nogle dårlige vintre og udviklingen af ​​kvægindustrien i midten af ​​vest. Jernbanen bragte imidlertid turister, og byens økonomi voksede med flere store hoteller, der henvender sig til den industri. Rockports økonomi blev snart domineret af skibsbygning og turisme mod slutningen af ​​1800 -tallet. På samme tid tilbød jernbanen hurtig transport af afgrøder, og et landboom forårsaget af landbrug fulgte, indtil det blev standset med den nationale panik i 1893. [9]

Rediger fra det 20. århundrede

Rockports økonomi fortsatte med at kæmpe ind i begyndelsen af ​​det 20. århundrede og tog endnu et slag i 1919, da en stor orkan decimerede regionen. En langsom genopretning fulgte med at standse yderligere udvikling. Byens formuer begyndte imidlertid at blive bedre i 1925 efter etableringen af ​​en lukrativ rejeindustri, der voksede yderligere i løbet af 1930'erne og havde fordel af opførelsen af ​​en havn i 1935. Rejeaktiviteten faldt under Anden Verdenskrig, men kom sig derefter, hvilket øgede byen sammen med en vigtig bådbyggeri, der også udviklede sig i denne periode. Ved århundredets afslutning var rejer fortsat en vigtig del af Rockport -økonomien sammen med fiskeri og turisme. [9]

Rediger fra det 21. århundrede

Orkanen Harvey Edit

Den 25. august 2017 orkanen Harvey (navn er nu pensioneret) [10] landede nær byen som en kategori 4 -storm på Saffir – Simpson -skalaen. [11] Forårsager én død og katastrofal skade. [12] En person døde i en husbrand i byen, der ikke kunne reddes på grund af de ekstreme vejrforhold, [13] hele blokke blev ødelagt af orkanens voldsomme øjenmurvind, byens retsbygning blev alvorligt beskadiget, da en lastvogn blev kastede ind i den og stoppede halvvejs i strukturen, gymnastiksalen på Rockport-Fulton High School mistede flere vægge, mens skolen selv led betydelige skader, [14] mange hjem, lejlighedsbygninger og virksomheder pådrog sig store strukturelle skader fra intens vind, og flere blev fuldstændig ødelagt. Talrige både blev beskadiget eller sænket ved en lystbådehavn i byen, fly og strukturer blev ødelagt i Aransas County Lufthavn, og Fairfield Inn blev også alvorligt beskadiget [15] Omkring 20 procent af Rockports befolkning blev fordrevet, da de stadig ikke var i stand til at vende tilbage til deres hjem et år efter orkanen. [16]

Klima redigering

Klimaet i dette område er kendetegnet ved varme, fugtige somre og generelt milde til kølige vintre. Ifølge Köppen klimaklassificeringssystem har Rockport et fugtigt subtropisk klima, forkortet "Cfa" på klimakort. [18]

Historisk befolkning
Folketælling Pop.
18901,069
19001,153 7.9%
19101,382 19.9%
19201,545 11.8%
19301,140 −26.2%
19401,729 51.7%
19502,266 31.1%
19602,989 31.9%
19703,879 29.8%
19803,686 −5.0%
19904,753 28.9%
20007,385 55.4%
20108,766 18.7%
2019 (skøn)10,604 [3] 21.0%
Amerikansk folketælling [19]

2018 Folketællingsdata Rediger

Fra og med 2018 (anslået) er der 10.759 mennesker, et ukendt antal husstande og 3.651 familier, der bor i byen. [20]


Guadalupe Bay

For omkring 2.500 år siden begyndte oprindelige folk at besøge et lille bluff med udsigt over San Antonio -bugten, lige under Guadalupe -flodens delta. Dette sted var så at sige beliggende i et flodmundingsmiljø mellem floden og havet. Inden for få timers gåtur, vade eller padle var sammenløbet af to floder, et ekspanderende floddelta, hvor de kombinerede floder ramte bugten og dumpede mudder og sand, selve den brede lavvandede bugt og den sandede barriere, der i dag er kendt som Matagorda Island, der beskyttede bugten mod den direkte påvirkning af Den Mexicanske Golf. Lige tæt var fersk- og saltvandsmarker, tykt skovklædte dale, oxbow -søer og flade græsklædte prærier, der var præget af levende egetræsmotter.

I betragtning af disse valg høstede de folk, der begyndte at hyppige stedet, arkæologer kender som Guadalupe Bay -stedet (41CL2) et fascinerende udvalg af spiselige ressourcer: skaldyr, finnefisk, store og små pattedyr, krybdyr og fugle. Et lige så mangfoldigt udvalg af planter ville have været samlet, selvom vi har dyrebare få direkte beviser på dette, simpelthen fordi få plantrester overlever længe langs Texas -kysten.

I løbet af de næste to årtusinder var Guadalupe Bay -stedet vidne til dynamiske ændringer i det umiddelbare landskab, ændringer, der påvirkede tilgængeligheden af ​​visse fødevareressourcer, især skaldyr. De ændringer, der mest direkte påvirkede indfødte i området, ville have været sæsonmæssige og år-til-år-mønstre og episoder udført af Moder Natur.

I dag, selvom Guadalupe og i noget mindre grad San Antonio-floderne er opdæmmet, og deres kommende vand er stærkt tappet og afledt, går de hvert par år stadig på voldsomme oversvømmelser, der fylder dalene, skyller alt væk, kan flyttes og dumpe mudret vand og alle former for affald i bugterne. Flere gange i århundredet en stor orkan nuller ind på den centrale Texas kyst skubber saltvand op ad floderne og på tværs af lavtliggende terræn, flader træer og ødelægger det meste menneskeskabte. Mellem oversvømmelser og storme er der uregelmæssige tidspunkter uden vand — fler-måneders og flerårig tørke, der visner planter, dyr og mennesker ens.

Sådanne klimatiske begivenheder og cyklusser ville have haft meget at gøre med netop da kystindianerne i regionen valgte at bruge tid i det umiddelbare område af stedet. Men de fleste af de mønstre, der er synlige i den arkæologiske rekord og på tværs af landskabet, er det akkumulerede resultat af længere tidsintervaller, der skjuler dynamikken i klimaet og økologiske ændringer. I denne udstilling gør vi vores bedste for at forbinde den menneskelige besættelse af Guadalupe Bay -stedet med udviklingen og udviklingen af ​​det tilstødende Guadalupe River delta og den øvre del af San Antonio Bay.

Lang historie kort: tidligt i sin historie overså stedet den øvre San Antonio-bugten, og nærliggende farvande var på den salte side, men gennem tiden floddeltaet avancerede ind i bugten gennem evigt snoede lober, der undertiden kanaliserede ferskvand mod stedet. Vi kan lettest opdage disse skiftende forhold i de herskende skaldyr, der findes i et hvilket som helst erhverv, og mdashoysters kan lide det salte, rangia -muslinger kan lide det meget mindre. Og indfødte mennesker spiste ikke kun på skaldyr. Faktisk udgjorde fisk, pattedyr og andre insekter størstedelen af ​​fedtet, kulhydrater og protein, der levede. Selvom skaldyr ikke var de vigtigste menupunkter, efterlader spise af skaldyr rigelige, umiskendelige beviser og mdashshells på skaller, der henfalder så langsomt. Så meget, at de vigtigste erhvervsmæssige aflejringer er tætte lag af skaller, der ofte karakteriseres som skallemidt.

De første tusinde år af stedet & rsquos menneskelige historie spænder over slutningen på den lange arkaiske æra, tilbage før keramik og pil og bue blev introduceret. Radiokarbondater på dybt begravede skallag fortæller os, at senarkaiske grupper brugte stedet til og fra med en vis uregelmæssighed i løbet af 1200-årsperioden fra cirka 500 f.Kr. til 700 e.Kr.

Omkring år 1300 blev stedet en kølig sæson kystlinjelejr, der blev brugt af forfædrene til de berømte Karankawa-indianere, som europæiske kolonister og senere amerikanske bosættere stødte på. I løbet af de næste fem århundreder blev Guadalupe Bay -stedet stærkt brugt, hovedsageligt i de køligere måneder af året fra efterår til forår. Det var en & ldquobase camp & rdquo eller sæsonbetonet landsby, hvorfra arbejdsgrupper vovede ud, nogle gange på tør fod for at jage rådyr og bisoner eller for at fange og samle mange mindre critters, frugter og knolde. Ved andre lejligheder vadede eller padlede de ind i deltaet og bugten på jagt efter fisk, skaldyr, kuler og lignende. Arkæologiske beviser i form af madrester og værktøjer fremstillet af sten, knogler og skal viser, at de forskellige fødevareressourcer blev opnået med forskellige midler, herunder specialiserede fisketeknikker.

Den mest karakteristiske Karankawa -signatur er skrevet i de utallige fragmenter af deres keramik af fajance, en stil opkaldt efter den nærliggende by Rockport. Udgravningen af ​​Guadalupe Bay -stedet i 1992 af arkæologer fra Coastal Environment, Inc. (CEI) genfandt over 40.000 grydesværver, af en eller anden sort af Rockport -varer. Dette er langt den største keramikprøve fra et arkæologisk sted langs Texas -kysten. En så stor samling krævede, at forskere foretog en detaljeret keramikanalyse for at studere variation på fajertemaet. Mens mange sherds ikke bærer nogen dekoration, gør tusinder det. Disse viser, at Rockport-keramik hovedsageligt blev dekoreret med indskårne eller malede designs udført i kulsort maling lavet af smeltet asfalt. De toogtyve dekorative & ldquomotifs & rdquo defineret af forskerne i Guadalupe Bay er omtalt i et særligt galleri, der fremhæver kreativiteten i Karankawa keramikere.

Overfladen og variationen af ​​Guadalupe Bay -stedets keramik stammer fra den rolle, denne lokalitet spillede i Karankawa -livet. Det fungerede hovedsageligt som en kold-sæson kystlinjelejr besat fra efterår til forår. Vi kan ikke fortælle, om det blev genbrugt hvert år, og det var sandsynligvis ikke det. Men det var et traditionelt sted, som generation efter generation af Karankawa -mennesker vendte tilbage til, når lokaliserede forhold viste sig at være gunstige, beliggende som ved bredden af ​​en rig flodmunding ved siden af ​​deltaet og i spidsen for et af de mest produktive bugtsystemer på centrale Texas kyst.

I denne udstilling

Denne udstilling fortæller historien om Guadalupe -bugten gennem tiden, såvel som den arkæologiske forskning, som den er baseret på. Følg historien sektion for sektion af interesse.

Naturlige omgivelser forklarer stedets dynamiske miljø mellem flod og hav i spidsen for San Antonio -bugten.

Undersøgelser krøniker den arkæologiske forskning, der blev foretaget på Guadalupe Bay -stedet, der begyndte med opdagelsen i midten af ​​1960'erne gennem de store udgravninger i 1992.

Beviser opsummerer stedet & rsquos -stratigrafi, analyseenheder, radiocarbon -datoer, udgravningsblokke, funktioner, sten, knogler og skaller.

Rockport Keramik beskriver, hvad forskere har lært af stedet og rsquos næsten 43.000 keramikskår, næsten alt det fra Rockport -keramiktraditionen, der blev skabt af Karankawa -indianerne.

Dekorativt motivgalleri er en særlig funktion, der gør det muligt for læsere at visualisere dekorative variationer af temaerne i Rockport -keramik og studere de analytiske detaljer.

Livet ved Guadalupe Bay gennemgår stedets menneskelige historie sammenflettet med det skiftende landskab, da deltaet i Guadalupe-floden byggede sig mod havet og delvist omsluttede stedet i en lille øvre bugt, en ressourcerig flodmunding.

Kreditter og kilder anerkender dem, der har oprettet denne udstilling og giver referencer til trykte kilder for mere information.

Luftfoto af den centrale Texas kyst, der viser placeringen af ​​Guadalupe Bay -stedet. Basisbillede fra Microsoft Virtual Earth.
Udsigt med udsigt fra stedet til trafik på Victoria Barge Canal. Guadalupe-bugten er synlig i baggrunden bag den smalle, vegetationsdækkede bred af mudderbagt på den anden side af kanalen. Foto af Steve Black.

Kalk - Livsnødden

Under revolutionen gik mange lokale mænd i krig i håb om at få klar ejendomsret til deres land, som var blevet konfiskeret fra Waldo -arvingerne på grund af deres sympati med briterne. Lokale søkaptajner blev privateere, autoriseret til at beslaglægge britiske skibe og sælge deres laster. Britiske privateere og soldater gjorde det samme og plyndrede gårde på øerne og langs kysten.

Efter revolutionen tog kalkindustrien for alvor fart. En dyb aflejring af ren kalk løb langs Old County Road fra Thomaston til Lake Chickawaukie. Dette kritiske byggemateriale blev højt værdsat som mørtel og gips og blev sendt til Boston, New York og videre. Vogne trak stenen ned ad Limerock Street til ovnene langs kysten. I 1850 brændte der 136 kalkovne dag og nat. Schooners bragte træ fra øerne og Canada for at fyre ovnene, og landmænd i yderbyer lavede tønder til at sende kalkpulveret i.


Bronner blev født i Heilbronn, Tyskland, i familien Heilbronner af sæbemagere. [4] Han emigrerede til USA i 1929 og droppede "Heil" fra sit navn på grund af dets tilknytning til nazisme. [5] Han blev en naturaliseret statsborger i USA i 1936. [5] Da familien var jødisk, bad han sine forældre om at emigrere med ham af frygt for det dengang stigende nazistparti, men de nægtede. Hans sidste kontakt med sine forældre var i form af et censureret postkort, der sagde: "Du havde ret. - Din kærlige far." [6] Hans forældre blev myrdet under Holocaust.

Bronners naturalisationscertifikat fra 1936, der gjorde ham til amerikansk statsborger

Portræt fra naturaliseringscertifikatet

Han startede sin virksomhed med at lave produkter som f.eks. Castil sæbe i hånden i sit hjem. Produktetiketterne er fyldt med udsagn om Bronners filosofi, som han kaldte "All-One-God-Faith" og "Moral ABC", [7] som begge medtog på etiketten på hver sæbeflaske, han producerede. [8] Mange af Bronners referencer kom fra jødiske og kristne kilder, såsom Shema og saligprisningerne andre fra forfattere som Rudyard Kipling og Thomas Paine. På sine etiketter omtalte han den jødiske vismand Hillel den ældre som "Rabbi Hillel" og til Jesus Kristus som "Rabbi Jesus". [9] Etiketterne blev berømte for deres egenartede stil, herunder bindestreger for at slutte sig til lange ordstrenge og den liberale brug af udråbstegn. [10]

I 1946, mens han promoverede sit "Moral ABC" ved University of Chicago, blev Bronner anholdt for at nægte at forlade dekanens kontor, på trods af at han blev inviteret til campus for at foredrage af en lokal studentergruppe og derefter forpligtet sig til Elgin Mental Health Center, et mentalsygehus i Elgin, Illinois, hvorfra han flygtede efter chokbehandlinger. Bronner troede, at disse chokbehandlinger medførte hans eventuelle blindhed. [2]

Efter at have flyttet sin familie flere gange bosatte han sig i Escondido, Californien, hvor hans sæbe-fremstilling til sidst voksede til en lille fabrik. Ved hans død i 1997 producerede den mere end en million flasker sæbe og andre produkter om året, men var stadig ikke mekaniseret. [11] Firmaet har været genstand for mange publicerede artikler og har støttet mange velgørende formål. [11]

Efter Bronners død har hans familie fortsat drevet forretningen. Hans barnebarn David Bronner er i øjeblikket administrerende direktør. [12] [13]

Hans liv var genstand for en dokumentarfilm fra 2007, Dr. Bronners magiske sæbekasse, der havde premiere på Sundance TV -kanalen, den 3. juli 2007. [8] [14] [15]


Tilståelser fra en syvende klasse Texas History Teacher

Bobby Jackson har undervist eleverne i Aransas County skoledistrikt om sletterne indianere, slaget ved San Jacinto og Spindletop, siden staten fejrede sit sesquicentennial. Hvordan han gør det ligner ikke den klasse, jeg tog, da jeg sad fast på mellemskolen.

Af alle de fjerntliggende hjørner af Texas, der anses for at være svære at nå og mdashDe nedre kløfter i Rio Grande, i Big Bend National Park kan centerfeltvæggen i Minute Maid Park, i slagterblokken i Houston i Franklin Barbecue, i Austin & mdash den enkelt mest udfordrende faktisk være fundet i hver storby og landdistrikterne burg i staten: sindet i en syvende klasse. Det & rsquos en destination uden nogen klar sti, jorden omkring den fyldt med hormonelle landminer, terrænet, der nogensinde forskydes i takt med at vækstspidser udholdes eller, endnu værre, ventes spændt. I et af God & rsquos store beskidte tricks viser en bevidsthed om gruppepres sig i nogenlunde samme uge som zits. Snart kommer en ny stemme, en ny form, en ny lugt.Intet ved det er let, ikke for syvendeklasserne og bestemt ikke for de lærere, der er ansvarlige for at forsøge at komme igennem til dem.

Dette var tydeligt tydeligt den anden til sidste torsdag i maj på Rockport-Fulton Middle School. En uge i skole at gå. Da klokken ringede den morgen for at sende børnene til første periode, drev tredive af dem ind i Bobby Jackson & rsquos Texas historiklasse. Drengene, for det meste i T-shirts eller hættetrøjer, men alle med sengehoved, begyndte at gruble, inden de selv fandt deres skriveborde, et par glemte at tage rygsækken af, da de satte sig ned, og lænede sig derefter akavet fremad resten af ​​timen. Pigerne var mere vågne. De fleste af dem syntes at have brugt mere tid på deres hår den morgen, end drengene havde hele semesteret, og hestehaler spirede fra deres hoveder i målrettet ulige vinkler. To piger byttede årsbøger, og yderligere to tog eyeliner på, hvilket alarmerede en anden pige bag i rummet. & ldquoVidn & rsquot du ser Facebook i morges? & rdquo spurgte hun. & ldquoIt & rsquos & lsquoIngen makeupdag. & rsquo   & rdquo En af de primperende piger skød et blænd, som du og rsquod tror ville være forbeholdt hendes mor. Men da klokken ringede, varmede deres ansigter sig og vendte sig til Jackson, en 37-årig undervisningsveteran, der på det tidspunkt stod ved sit skrivebord og lavede justeringer i sidste øjeblik til dagen og rsquos-lektionen.

Hver klasse har en yndlingslærer, og for Rockport-Fulton & rsquos syvende er det & rsquos Jackson. Det første fingerpeg om hvorfor er selve klasseværelset. Det blev bekendtgjort af et stort statsflag, der hængte lige uden for hans dør, og Texas-formede julelys spændte over tærsklen. Indvendigt er væggene den samme hvide askeblok som alle andre rum i bygningen, men hans er udsmykket som en turistfælde med statslinjer, med billeder og doodads, der dækker næsten hver kvadratcentimeter. Der er det forventede, ligesom Mexicos nationale flag og konføderationens slagflag. Men en opslagstavle med titlen & ldquoCattle Is King & rdquo har, ud over billeder af cowboys og køer og navnene på berømte ranches, et lade-træskilt med læsning & ldquoHvem slap køerne ud? & Rdquo Sammen med portrætter af heltene i Texas Revolution er der & rsquos en af ​​Napoleon Dynamite. Ikke langt fra Jackson & rsquos samling af Alamo -filmplakater er en anden plakat, der viser en menu til noget, der kaldes Roadkill Cafe. Og ved siden af ​​er der en portion væg dedikeret til Aggie -vittigheder. Han & rsquos fik to & ldquoYou Might Be a Redneck & rdquo-kalendere, en neonlys formet som Texas og en anden som en jalape & ntildeo, og seks forskellige farvede lavalamper, alle under bundter af røde, hvide og blå bånd og balloner, der hænger fra loftet. & ldquoDu skulle se det, når han slukker lyset, & rdquo sagde en pige senere. & ldquoDet & rsquos så fedt. & rdquo

Skrivebordene er arrangeret, så de vender ud mod et tomt rum i midten af ​​rummet, som Jackson kalder sin scene, og da han trådte ind i det, blev alle øjne store og et par kæber faldt. Kort, squat og for nylig fyldt tres år, byttede han & rsquod sin sædvanlige golfskjorte til perioden kjole af en Tejano ældste statsmand omkring 1900: en mørkebrun jakkesæt, silkevest og floppy brun snorbinde. Hans tynde grå hår var blevet drillet og farvet hvidt, og den brede slette i ansigtet og mdashfar-opsatte hasselblå øjne en bred, flad næse og permanent sammenpressede læber & mdashhad var blevet mørkere med lag af makeup.

Børnene lænede sig frem for et bedre udseende. Dette var en af ​​Jackson & rsquos levende historie skildringer, et strejf tilbage i tiden for at føre klasse i karakter som en figur fra Texas historie. Begivenhederne er berømte på skolen, noget som Rockport-Fulton sjetteklasser ser frem til som en syvende klasse overgangsritual. De er faktisk en sådan institution, at skolen har isoleret sit klasseværelse og lagt det mellem to opbevaringsrum, så den hyppige stigning i volumen vandt og rsquot generer andre lærere. & ldquoDu ved, fyre, & rdquo begyndte han, & ldquosome -elever stoppede mig på gangen lige nu og sagde, & lsquoJeg troede, at du klædte dig på i dag. & rsquo Det er overflødigt at sige, at de & rsquove blev taget sig af. & rdquo

I dag & rsquos rolle er Jackson & rsquos personlige favorit: Enrique Esparza. Esparza var en otte-årig Tejano-dreng, der sneg sig ind i Alamo med sin familie den dag belejringen begyndte, og senere så sin far, Gregorio, dø under slaget. Men Jackson spiller karakteren med et twist, der skildrer Esparza som en gammel mand. & ldquoHusk, hvordan jeg fortalte dig under enheden om Texas -revolutionen, at efter at Enrique forlod Alamo, dedikerede han sit liv til at dele sine minder med alle, der ville lytte, så verden ville vide, hvordan disse mænd ofrede deres liv for os? & rdquo Børnene nikkede med hovedet. Mens jeg og rsquom skildrer ham, vil jeg ikke have, at du bare lytter. Jeg vil have, at du lytter aktivt. Lyt gennem øret på en reporter. Fordi da jeg var færdig, ville du interviewe ham. Så tænk over, hvad du gerne vil vide fra en, der faktisk var der.

Og nu vil jeg gerne præsentere & rdquo & mdashJackson trak en fladskærmet hat over hovedet og tog en stok, der lænede sig mod sit skrivebord & mdash & ldquoEnrique Esparza. & rdquo

Han blandede sig tilbage til midten af ​​rummet og begyndte at tale med en hvæsende stemme med en mexicansk accent. & ldquoBuenos d & iacuteas, ni & ntildeos y ni & ntildeas. Mi nombre es. . . ahh. . . perd & oacutenenme. Nogle gange glemmer jeg at tale ingl & eacutes.& rdquo Et par elever kvalt fnis. & ldquoMit navn er Enrique. Enrique Esparza. Jeg er nu nioghalvfjerds år ung i vor Herres år, 1907, men jeg er stadig kendt som Alamos dreng. Du spørger mig, kan jeg huske det? & Rdquo Han lænede sig ind i ansigtet på en pige på forreste række. & ldquoJeg fortæller dig & mdashhow kunne jeg glemme? & rdquo

I de næste 25 minutter sad børnene henrykt af denne øjenvidneberetning om skabelsesmyten i Texas. Det er en version, som historikere tager med et gran salt, sproget er for blomstrende, fortællingen for ryddig. Syvendeklasserne derimod slugte det hele, som serveret.

Esparza åbnede med sin far & rsquos, der kæmpede for at drive general Cos ud af San Antonio i december 1835, og beskrev derefter at se Santa Anna ride foran den mexicanske hær, da de vendte tilbage den næste februar. Han talte om at klatre gennem et vindue i Alamo -kapellet, da hans familie søgte tilflugt og i løbet af belejringens to uger spiste mad til sin far, der bemandede en kanon. Han beskrev Alamo -heltene: Crockett fortæller vittigheder, Bowie bliver syg og Travis tegner sin streg i sandet. Spring i handlingen var perfekt timet til de øjeblikke, hvor en syvendeklasser måske ville drive ud i rummet. & ldquoBOOM! gik kanonerne med den frygtelige støj, som indianerne kaldte & lsquoblack thunder, & rsquo   & rdquo og alle eleverne sprang. Da han flyttede til den sidste morgen, blev han højere og mere animeret, og børnene på de to forreste rækker & mdashknown i hele karakteren som Jackson & rsquos & ldquosplash zone & rdquo for sin vane at sprøjte det, da han & rsquos sagde det & mdash skyndte tilbage fra deres skriveborde. Pantomiming kampene, skyndte han sig mellem eleverne. En pige forsøgte at kravle ud af sit sæde, da han pludselig vendte sig om og stak sin stok mod hende som en bajonet. Men så blev han stille og hans hage begyndte at ryste, da han beskrev at finde sin far, dødeligt såret og se ham dø.

Da slaget var slut, vadede Esparza gennem blodbadet med de overlevende kvinder og børn, da de blev ført til Santa Anna. Da hans mor trodsigt udråbte sig selv til en texianer, bølgede Santa Anna & ldquoWoman! Du burde have dine ører afskåret! & Rdquo En pige på anden række lagde hænderne over ørerne. & ldquoSanta Anna råbte derefter, & lsquo Få dem væk herfra! Giv hver kvinde et tæppe og et stykke sølv. & Rsquo Da vi gik, hørte vi ham sige: & lsquo & iexclV & aacutemanos! & rsquo& mdashand vi gjorde. & rdquo

Esparza lukkede ved at beskrive begravelsespyrerne for de dræbte texianere og den ugudelige lugt, der dvælede i San Antonio i uger. & ldquo Ingen tunge kan beskrive rædslen på den skæbnesvangre dag. Min mor fortalte mig at glemme alt, hvad jeg havde set. Men jeg kunne ikke. Jeg ville ikke! & Rdquo Hans stemme steg igen, da han pegede mod loftet. & ldquoJeg vil altid huske Alamo! & rdquo

Ingen bifald fulgte. I stedet var rummet fyldt med lyden af ​​blyantspidser, der stribede spørgsmål på arbejdsark. Okay, fyre, og rdquo sagde Jackson og vendte tilbage til nutiden, og ldquothose var Enrique & rsquos nøjagtige ord, hentet fra primære kilder, jeg fandt, fra interviews og præsentationer, han faktisk holdt. & rdquo

En dreng & rsquos stemme flød op fra bagsiden af ​​rummet. & ldquoNice, & rdquo sagde han køligt.

Intet Jackson gør ligner endda svagt, hvad de fleste af os husker fra syvende klasse Texas historie. Hvis du tog det i slutningen af ​​halvfjerdserne, som jeg gjorde, husker du en fed orange lærebog & mdashor var den brun? & Mdashthat var tykkere end nogen andre to klasser og rsquo tilsammen. Det indeholdt præcis et interessant kapitel, det om Alamo og San Jacinto, som du læste på din egen tid i løbet af den første uge af klassen. Derefter sidder du og rsquod igennem endeløse patter om conquistadores og kolonisering, mens du venter på, at læreren kommer til den gode del. Når det var slut, gjorde din interesse det også. Det var som en film med frigørelsen i første akt. Heldigvis kom lærerne sjældent forbi Spindletop.

Alligevel vidste vi det som en statsomfattende institution, et aspekt af oplevelsen i syvende klasse, der var lige så vigtig som chancen for endelig at dyrke skolesport. State Board of Education nedfældede Texas historie som sådan i 1946, da det gjorde kurset til en påkrævet komponent i læreplanen i syvende klasse i de fleste af de foregående 35 år, det havde lært karakteren før. Ingen ved, hvorfor bestyrelsesmedlemmerne valgte akavet ungdom, selvom University of Texas historiker H.  W. Brands, der skrev en bog om Texas Revolution kaldet Lone Star Nation, har sammenlignet det med katolsk konfirmation og jødiske bar og bat mitzvahs: ungerne er gamle nok til at fatte materialet, men ikke så modne, at de sætter spørgsmålstegn ved ortodoksien. Den religiøse sammenligning er passende. Mens mange stater ikke specifikt lærer deres egen historie, kræver Texas faktisk, at børn tager to hele år efter at have tilføjet et fjerdeklasses kursus i begyndelsen af ​​tresserne.

Mærkeligt, at undervisningen i det ofte falder på trænere, instruktører, der typisk afventer deres tid, mens de venter på et gymnasium (læs: varsity) job. & ldquo Da jeg tog syvende klasses Texas-historie i Rockport i tresserne, var det stort set & lsquoread et kapitel og besvar spørgsmål, & rsquo uden diskussion, & rdquo Jackson forklarede mig i sit klasseværelse i en off-periode. & ldquo Jeg kan næsten ikke huske noget om det. & rdquo

Han & rsquos er så optaget af emnet nu, at når han siger, at han kun har undervist i Texas -historie siden 1986, påpeger han refleksivt, at det var året for sesquicentennialet. Men det er hans personlige historie, der skubbede ham i denne retning og informerede meget om, hvad han gør. Hans familie kom til Rockport i slutningen af ​​1870 & rsquos, da en oldefar på hans mor & rsquos side flyttede fra Goliad for at åbne en skole. Hans far & rsquos familie kom med jernbanen kort tid efter. I årevis kørte Jacksons en stor rejeroperation og fortalte historier om den store orkan i 1919, som virksomheden overlevede, og olieembargo fra halvfjerdserne, hvilket den ikke gjorde. På det tidspunkt vidste Jackson allerede, at han ville undervise, inspireret af barndomshistoriske ture rundt i staten med sin mor til alle de gamle missioner og slagmarker.

& ldquoAlt, jeg lærte, var fra at læse bøger på egen hånd, & rdquo sagde han. & ldquoOg nu underviser jeg ikke om hvor som helst jeg har været og har været. Jeg lovede mig selv tidligt, at jeg ikke ville være min historielærer i Texas. & Rdquo I 1999 udnævnte republikkens døtre ham til årets historielærer i Texas, og nu tjener han i DRT -udvalget, der uddeler denne pris .

Han begynder at udfordre børn & rsquo -forventninger den første skoledag. & ldquoVi laver en brainstorm -aktivitet, hvor jeg sætter børnene på en timer og beder dem om at give deres opfattelse af en texaner. Derefter taler vi om stereotyper, myter og legender. Jeg fortæller dem, at mange af vores historier kunne eller ikke kunne være sande. Børnene har brug for at vide mere om hver historie. & Rdquo Så forbliver han så personlig, lidenskabelig og interaktiv som han kan. Han får sine elever til at skrive breve til Stephen F. Austin, der ansøger om at være blandt de første tre hundrede kolonister. Han genoptager Gonzales, Goliad og San Jacinto i sit klasseværelse. Jeg viser en overlevende fra slaget ved San Jacinto, Stephen Franklin Sparks, der boede og døde i Rockport. Han var seksten, da han kæmpede for Ben Milam, og han endte med at blive den næstsidste overlevende fra Texas Revolution, der døde. Og han var omtrent på deres alder, da han gjorde alt dette. & Rdquo Da han kom til orkanen i 1919, spiller han interviews med aldrende øjenvidner, som han optog som en del af sin master & rsquos -afhandling i Corpus Christi State. Han fortæller også eleverne sin egen familie og rsquos-orkanhistorier, alt imens han var klædt i en todelt, stribet badedragt og halmbåd, der lignede et outfit, Buster Keaton ville have haft på stranden.

Han har undervist på den måde hele sin karriere og forudsat den måde, Texas historie skal læres i dag. Der har været en tendens i de seneste år væk fra historiens heltemodel til at lægge vægt på alleman historier. Jackson inviterede engang bedstemor til en studerende til at komme ind og tale om at vokse op i Panhandle under støvskålen. Da staten og rsquos ændrede demografi, var der også et skub mod kulturel inklusion, en vægt på at sikre, at alle børn lærer om mennesker, der ligner dem. Jackson var der allerede. & ldquoAlle har brug for at høre om Juan Segu & iacuten, & rdquo sagde han. (Segu & iacuten, bare hvis du ikke husker din egen syvendeklasses historie, var den komplicerede skikkelse, der kæmpede med Texians i San Jacinto, men derefter, efter at være blevet fordrevet fra San Antonio af immigrant Anglos, tjente under Santa Anna under mexicaneren- Amerikansk krig.) & Ldquo Mange texanere betragtede ham som en forræder. Mine børn synes, at han var patriotisk. De forsvarer ham. De siger, & lsquo Se på, hvad han gjorde. Han begravede asken fra Alamo -helte. Han kæmpede i San Jacinto, selvom Houston fortalte ham ikke at gøre det, fordi han var bekymret for, at den texanske hær ville forvirre Tejanos for mexicanere og skyde dem. & Rsquo Børnene ser det ikke som et racespørgsmål. De accepterer alle kulturer, og de bliver sure, fordi folk dengang var & rsquot. & Rdquo

Andre ændringer har krævet Jackson til at spille indhentning. En af de ting, der hænger fra loftet blandt ballonerne, er en projektor, der er tilsluttet sin bærbare computer. Han bruger det næsten hver dag til at vise YouTube -videoer og diasshows, der er oprettet fra Googles billedsøgninger, der illustrerer lektioner. Mere markant, nye statslige retningslinjer, der trådte i kraft i 2011, mandat, at han dækker en langt større vifte af materiale, herunder nutidige figurer som Michael DeBakey og Michael Dell. Dagen efter hans Esparza -handling underviste han i & ldquoFamous Texans in the Cultural Arts, & rdquo -folk som Elizabet Ney og Horton Foote. Han gjorde det i Jackson-stil. For Amado Pe & ntildea hentede han to Pe & ntildea -udskrifter fra sit hus og talte om at tage på college med den berømte maler på Texas A & ampI, i Kingsville. Derefter spurgte han børnene, om de vidste, hvem Walter Prescott Webb var. En dreng spurgte, & ldquoHad han opfundet Internettet? & Rdquo Jackson holdt en anden pause (få det? World Wide Webb?) Grinede derefter, sagde nej og trak en kopi af Texas Rangers fra Webb -sektionen på hans reol. & ldquoY & rsquoall, han var historiker. Og han skrev denne bog, der er ligesom min bibel. & Rdquo Igen blev luften fyldt med lyden af ​​kladder.

& ldquoJeg var temmelig bange for at gå ind på dette år om alle disse nye ændringer, & rdquo Jackson indrømmede. Ud over den længere tidslinje måtte han give en større kontekst, der relaterede texanske begivenheder til verden som helhed. Så vi sammenlignede Santa Anna med King George. Det er rsquos godt. Det minder dem om, at vi var en del af en større familie. & Rdquo Men at pakke alt ind syntes umuligt i starten. & ldquoVeteranske lærere som mig har yndlingsenheder, vi kan lide at bruge mere tid på. Jeg kunne bruge hele året på Texas Revolution. I & rsquove måtte kondensere det. & Rdquo De fleste morgener dukkede han op i skolen inden kl. 16:15 for at skabe lektioner, han aldrig havde lært før. & ldquoJeg og rsquove har aldrig arbejdet så hårdt i mit liv. & rdquo

Ingen af ​​disse ville beløbe sig til meget, hvis materialet ikke klistrede fast. Efter tredje periode i fredags mødtes jeg med fem af hans elever, der havde meldt sig frivilligt til at blive interviewet. Addie Byerly, en tankevækkende, brunhåret pige klædt i gymnastiktøj, fordi hun blev trukket fra atletik, gav ham den ultimative hyldest: & ldquoNår der er en sub i hans klasse, respekterer vi ikke subben, som du ville i enhver anden klasse. Mr. Jackson er så respekteret i karakteren. & Rdquo

Men de var lige så klar til at tale om Texas. Samtalen var ikke nøjagtigt en George Stephanopoulos rundbord, men det var hovedsageligt fordi deltagerne var høflige.

& ldquoVi gik fra dinosaurer til, ligesom LBJ, og rdquo sagde slanke Max Manson og afslørede en mundfuld seler.

& ldquo NASA -stedet i Houston blev opkaldt efter ham, & rdquo tilføjede Natalie Bettes, en brunette i en Tony Romo -trøje.

& ldquoMen folk kunne ikke lide ham på grund af Vietnamkrigen, & rdquo forklarede Jordan Bogaards, der flyttede til Texas fra Alabama i starten af ​​sjette klasse. & ldquoDet varede for længe og dræbte alle. & rdquo

Jeg spurgte, hvad de syntes om Texas, før jeg mødte Mr. Jackson. Emma Foster, en selvsikker pige yderst på bordet, talte først. & ldquoFolk tror, ​​at Texans er hillbillies. Cowboyhatte og støvler, og vi rider på heste. & Rdquo

Max forklarede. & ldquoJeg gik til Six Flags engang, og der var mennesker der fra Californien, og de sagde alle, at jeg havde en accent og sådan noget. & rdquo

& ldquoJeg kendte slet ikke Texas, før jeg flyttede hertil, & rdquo sagde Jordan. & ldquoNu synes jeg det er rsquos temmelig interessant. Det & rsquos faktisk en af ​​de vigtigste stater i USA Det & rsquos den bedste kødkvæg og olie leverandør. Og det udgjorde omkring firs procent af olieforsyningerne i Anden Verdenskrig. & Rdquo

& ldquoVi byggede en masse slagskibe, & rdquo sagde Addie.

& ldquoOg vores økosystem er mere mangfoldigt, fordi vi har fire naturlige regioner, & rdquo tilføjede Natalie. & ldquo De fleste stater har bare en. & rdquo

Da jeg spurgte børnene om specifikke tal, forløb ingen af ​​svarene særlig problemfrit. De dækkede og røvede, og så talte de over hinanden, muligvis fordi de var nervøse for at tale med en reporter. Eller måske var de bare syvendeklasser. Men i pasform og begyndelse talte de kyndigt om en række emner, herunder anneksering af Texas og rsquos i unionen, Crash at Crush, New London -skoleeksplosionen og Barbara Jordan.

Da jeg videresendte det til Jackson, strålede han. På et tidspunkt fik dette års & rsquos arbejdsbyrde ham til at tænke på livet efter undervisningen. Han får anmodninger nok fra borgergrupper og DRT om hans levende historie-portrætter & mdashhe har spillet Enrique på Alamo & mdashthat han spekulerede på, om han kunne gøre dem på fuld tid. Han optog et par i håb om at sælge dem til skoledistrikter rundt om i staten. Men da han så børnene opsuge det nye materiale, alt fra dinosaurer til f.eks. LBJ, satte han det på hold. & ldquoJeg fortalte børnene, at jeg virkelig havde troet, at dette ville være mit sidste år, & rdquo sagde han, & ldquoand at de ændrede mening. & rdquo

Når eleverne begyndte at interviewe Esparza i slutningen af ​​timen, kom lidt mere af Jackson frem. Han er ikke en rockstjerne. Han udstråler ikke den form for karisma eller kammerat-charme, som du måske tror ville være nødvendig for at komme igennem til børnene. Men han er rart. Han taler ægte og i en blød tone til dem ved hjælp af deres sprog. Han siger ting som & ldquoFantastisk lytning i dag, James. & Rdquo Og når han lytter til dem, løfter han øjenbrynene på en måde, der siger, at han prøver at sikre sig, at han var klar, ikke at han var skeptisk over for, at de forstod.

Det var udtrykket Esparza bar, og spørgsmålene til børnene var præcis, hvad du ville forvente. Drengene ville gerne vide ting som om han nogensinde fortsatte med at dræbe en mand. Pigerne spurgte derimod ting som & ldquo Var overlevende & rsquos skyld et problem for dig eller din familie? & Rdquo

Men alle spørgsmålene reflekterede. En dreng spurgte, om han havde mødt fru Candelaria, sygeplejersken, der ifølge en legende var på Bowie & rsquos side, da han døde. Måske opmærksom på historiens tvivlsomhed, sagde Esparza, at han ikke havde.

& ldquoHvad syntes du om Rose, manden, der ikke gik over oberst Travis & rsquos linje? & rdquo spurgte en dreng.

& ldquoJeg havde den største respekt for ham, & rdquo Esparza forklarede. & ldquoHan hed Moses Rose, og han var meget ældre end resten. Han havde faktisk kæmpet i Frankrig som medlem af Napoleon & rsquos hær og havde kæmpet i flere år, end nogle af disse mænd havde levet. Men han sagde, & lsquoJeg er ikke klar til at dø. & Rsquo Ingen på Alamo betragtede ham som en kujon. & Rdquo

Esparza henvendte sig til en lærer, der sad med på sit oplæg. & ldquoSe & ntildeora, har du noget at spørge? & rdquo Hun lænede sig over skrivebordet til en dreng foran hende, en der ikke kunne lide at tale i timen, og læste fra sit arbejdsark. & ldquoHvorfor ville julemanden give kvinderne et tæppe og sølv? & rdquo

& ldquoJeg ved & rsquot ved det, & rdquo sagde han. & ldquoVi så ham som grusom og ond. Men jeg tror, ​​at alle mennesker har en menneskelig side. Han var elsket af mange af sine egne mennesker. Måske sagde han, at han var ked af at have dræbt min far, som om vores tilgivelse kunne købes så billigt. Jeg tror, ​​at han gjorde det for at få sig selv til at føle sig godt. & Rdquo

Kort tid ringede klokken og overraskende frøs børnene og ventede på, at Jackson skulle frigive dem. Da de var væk, sad han ved sit skrivebord for første gang hele perioden. Kraven på hans hvide skjorte havde en tynd brun ring øverst, hvor sved havde båret makeup ned i ansigtet og på halsen. Han så udmattet, men ophidset ud. & ldquoDette har virkelig været et vidunderligt år, & rdquo sagde han. & ldquoBørnene reagerede på ting, jeg aldrig havde troet, de ville komme ind på. De vil virkelig gerne vide mere, end du tror, ​​de gør. & Rdquo Så vendte han sig til sine noter. Han havde præcis tre minutter til den næste klasse dukkede op, og han skulle starte forfra.


Rockport Technologies Altair -højttaler (TAS 214)

High-end-lydhøjttalerdesignere er en elitegruppe. Fra de tusinder af ingeniører rundt om i verden er de steget til tops gennem råt talent, en enstemmig jagt på perfektion og årtiers dedikation til kunsten. Inden for denne udvalgte gruppe er et endnu mindre undersæt af designere, der har skubbet ud over standarderne for high-end for at skabe virkelig transcendentale produkter.

Blandt denne håndfuld af verdens mest innovative højttalerdesignere er Rockport Technologies 'Andy Payor. Han har været i spidsen for heroisk konstruktion af kabinetter og radikal driverudvikling i årtier. Men Payors offentlige profil står ikke i rimeligt forhold til hans produkters ydeevne. I stedet for at engagere sig i selvpromovering ser han ud til at lade audiofiler opdage sine produkter på egen hånd. Payor tager en meget lavmælt tilgang til marketing, der står i skarp kontrast til mange af hans jævnaldrende, måske fordi han er 100% ingeniørnørd og 0% marketingmedarbejder. Desuden fremstilles Rockport-højttalere i meget begrænsede mængder, hvor hvert par er testet, håndkalibreret og auditioneret af Payor selv. Derfor har meget få musikelskere hørt en af ​​verdens store højttalerlinjer.

Designoversigt

Rockport Altair på $ 97.500 er en formidabel højttaler, der vejer 515 pund ud af kassen. Set fra lyttepositionen ser Altair ikke så stort ud. Men gå rundt til siden, og højttalerens lydstyrke bliver tydelig. Den relativt smalle baffle giver en ideel bølge-lanceringsplatform til de fremadskydende drivere, og dybden giver kabinets volumen samt en baffle til sidefyret 15 ″ woofer.

Altair er den anden model nede i Rockports syv-produktserie. (Indgangsniveauet er Mira Monitor på $ 6300, toppen er $ 225.000 Arrakis.) Ud over den 15 ″ sidefyrede bashøjttaler inkluderer førerkomplementet en front-affyring 9 ″ mid/bas, 5¼ ” mellemtone, og en 1 ″ beryllium dome diskanthøjttaler. De tre kegledrivere, specialfremstillet til Rockport, har membraner af kulfiberskind på hver side af en Rohacell-kerne. Payor designer og bygger membranerne og sender dem derefter til Audiotechnology i Danmark for montering med brugerdefinerede motorer. 15 ″ sidefyret bashøjttaler er portet bagpå gennem en enorm flaired-kanal, bearbejdet af aluminium. Input sker via et enkelt par bindingsposter. Højttaleren hviler på fire bearbejdede aluminiumsfødder med afrundede bund, der skrues fast i gevindhuller i basen.

I modsætning til de fleste højttalerkabinetter, der er fremstillet af paneler, der er forbundet sammen, er Altairs sammensatte kabinet lamineret som en enkelt enhed (faktisk i tre sektioner - baffle, base og hovedkabinet). Denne støbte monokoque fremgangsmåde resulterer efter sigende ikke kun i et stærkere kabinet, men tillader også sammensatte krumninger, der ville være umulige med panelkonstruktion. Finishen fås i enhver bilfarve. Mine reviewprøver blev malet i en smuk Porsche Atlas Grey Pearl. Finishens glathed og malingens glans var fantastisk.

Crossoveren er bygget af brugerdefinerede induktorer og kondensatorer, med dele tilpasset til 1% tolerance. Hvert netværk er derefter håndindstillet til det særlige sæt drev, som det vil blive parret med. Crossover-komponenter er forbundet med punkt-til-punkt-ledninger frem for et printkort og indkapslet derefter i et potte-modul. Alle interne ledninger er lavet af Transparent Audio. (Se mit ledsagende interview med Andy Payor for mere om Altairs design og konstruktion.)

Hører efter

Opsætning af Altair var relativt ligetil, efter at de var ude af kasserne. Højttaleren sendes liggende på ryggen og fjernes bedst fra kassen i dit lytterum. Når kassen er demonteret omkring højttaleren, skruer du de fire store gevind med fødder ind i basen og vipper derefter højttaleren op på fire møbelslider, en under hver fod. Når den står oprejst, kan en person skubbe højttaleren på plads. Små ændringer foretages let, mens højttaleren er på skyderne, som fjernes efter at have fundet den optimale placering. De afrundede fødder tjener som det sidste fundament, ingen pigge er nødvendige.

Altairs bas var forskellig fra andre højttalere, jeg har gennemgået i to henseender. Først syntes den 15 ″ sidefyrede bashøjttaler at koble sig til lytterummets luft på en måde, der fremmede en følelse af stor soliditet. Jeg beskriver ikke bare basheft, vægt, dynamik eller forlængelse (som Altair har i spar), men et andet fænomen, der gav hele bundenden en "forankret" følelse. Basrige instrumenter-bøjet eller plukket kontrabas, basguitar, pauker og venstre linjer på nogle klaverindspilninger-virkede bare mere "der" og håndgribelige, end jeg har hørt fra nogen anden højttaler. Bassen havde et visceralt greb, der gav en håndgribelighed af basrige instrumenter, som jeg aldrig før har hørt i gengivet musik. Wooferen syntes at "låse" til lytterummets luftmængde. Jeg mener ikke, at jeg hørte fænomenet "låsning" direkte, men derimod, at Altair gav indtryk af, at der ikke var en bashøjttaler, der bevægede sig frem og tilbage for at skabe lyden. Snarere syntes bas-rige instrumenter bare at eksistere, fuldt udformet og udmattet, lige i mit lytterum.

Den anden måde, hvorpå Altair's bas udmærkede sig, var den enorme følelse af baskraft, især i mellem- og overbasregionen. Området fra omkring 80Hz til 200Hz havde enorm timbral varme og endnu mere fantastisk dynamisk effekt. Jeg hader at bruge ordet "varme" på grund af den negative konnotation af en tonal ubalance, måske er "tæt struktureret" en mere præcis beskrivelse. Faktisk var Altair alt andet end farvet. Denne "varme" manifesterede sig ikke som et overskud af energi, men snarere som en kraftfuld præsentation, der er relateret til "visceral greb" og følelse af soliditet beskrevet i det foregående afsnit. Helt ærligt får Altair mange andre højttalere til at lyde lidt anæmiske i dette område. De dybt indstillede tom-toms, der åbner “Syng, Sang, Sung” fra Svingende for hegnene af Gordon Goodwins Big Phat Band producerede en følelse af fysisk påvirkning, der var opsigtsvækkende. Eller lyt til de tordnende venstre linjer Nojima spiller Liszt og prøv ikke at blive rystet til din kerne. Altair fyldte let og satte tryk på den betydelige luftmængde i mit lytterum. Selvom den var betydelig i størrelse, leverede Altair en langt større lyd - i basvægt og dynamik - end du skulle tro.

Basforlængelse var også enestående. Selvom de er fysisk mindre end mange højttalere, der stræber efter at være transducere i fuld kvalitet og referencekvalitet, opgav Altair intet i den nederste oktav. Orgelpedalpunkter pressede rummet overbevisende, og jeg kan tilføje, ingen chuffing fra porten, fordobling af forvrængning fra basen eller andre artefakter.

På trods af den enorme mængde bas og midbass-energi lød Altair som en fjervægt i sin fremstilling af basdetaljer og mikrodynamiske nuancer. Altairs bundende havde en let, smidig kvalitet, der var i modstrid med dens jernfistede påvirkning. Delikatessen ved klangfarve, opløsning af tonehøjde, klarhed i instrumentelle linjer og fantastisk gengivelse af selv de mindste dynamiske nuancer forhøjede Altair til en helt egen liga. Desuden havde Altair ingen antydning af tykkelse, overbelastning eller forvirring, selv ved høje lytteniveauer. Disse kvaliteter, kombineret med soliditeten og det rene output i bassen, producerede mange lytteoplevelser, som jeg aldrig vil glemme. De massive pauker ruller i "Dream of a Witches 'Sabbath" fra Symphonie Fantastique [Referenceoptagelser] eksemplificerer alt, hvad jeg har sagt om Altairs bas. Paukerne havde den frygtindgydende, tordnende kraft fra et godstog, men inden for denne spærring kunne jeg høre de enkelte slag på hovederne, hovedernes vibrationer forfaldne og paukenes resonante krop. Jeg har aldrig hørt denne kombination af baskraft og delikatesse, det er en, jeg kommer til at have svært ved at leve uden.

Interessant nok ændrede basens ydelse sig med mængden af ​​tå-ind på grund af den sidefyrede bashøjttaler. Selv små ændringer i toe-in påvirkede, hvordan wooferne kørte rummet, men eksperimentering gav pote, da Andy Payor, der besøgte finjusteringen, fandt stedet, hvor bassen låste sig.

Men spektakulær baspræstation var kun begyndelsen på Altairs storhed. Denne højttaler er forsvindende lav i tonefarvning, fra top til bund. Jeg havde konsekvent indtryk af, at Altair var et gennemsigtigt vindue på musikalske timbres, der pålagde så lidt af sig selv præsentationen. Instrumentelle teksturer var forbløffende levende og levende, men alligevel ikke på en Technicolor -måde, der kunne blive trættende. Denne livlighed kom fra at afsløre de naturlige timbres af instrumenter og stemmer selv frem for fra en redaktionel fortolkning. Med levende mener jeg håndgribelig, nærværende og realistisk, ikke overdrevent fremad. Realismen i klangfarve var et resultat, tror jeg, af ekstremt lav chaufførfarve, meget hurtig forbigående evne, integration mellem chaufførerne og nul bidrag fra kabinettet. Tonefarver var rige, tætte, detaljerede og mættede med en ekstraordinær opløsning af de fineste indre detaljer af instrumental timbre. Derudover havde Altair en top-til-bund-sammenhæng, tonalt, rumligt og dynamisk, der fik den til at tale med én stemme. Integrationen mellem driverne var fremragende, uden absolut ændring af tonefarve eller tæthed med et instrumentregister. Jeg havde en fornemmelse af, at et instrument harmoniske var fuldt integreret med grundlæggende, ikke en separat komponent, der kørte ovenpå. Desuden ændrede Altair's karakter sig ikke med volumen, og det lød lige så rent og rent under de mest krævende musikalske toppe som i stille passager. Alt dette tilføjede et indtryk ikke af at lytte til et par højttalere, men af ​​at høre spontan musikskabelse.

Altairs samlede tonebalance var ekstremt flad og neutral, men kilder, elektronik og kabler med en jævn diskantbalance var det bedste match med denne højttaler. Altair afslører meget alt opstrøms for det og tilgiver ikke diskant lysstyrke eller en fremadgående balance i forstærkning eller kilder. BAlabo forforstærker og effektforstærker var for eksempel et perfekt match til Altair - så meget, at denne kombination kunne være paradigmet for systemsynergi.

Rockports forsvandt fuldstændigt som en lydkilde og kastede en enorm, dyb og meget præcis lydscene. Billedfokus var knivskarpt, og rumfornemmelsen mellem billeder var så god, som den bliver. Det overordnede perspektiv var øjeblikkeligt, fedt og skarpt, men ikke til det punkt at være påtrængende eller fremad. Dette var ikke en afslappet lydende højttaler, der pålægger en følelse af afstand og dybde på hver optagelse.

Det, der virkelig kendetegnede Altairs rumlige gengivelse, var følelsen af ​​sorthed bag instrumenterne, der tillod mig at høre ekstremt fine rumlige detaljer. Denne ekstraordinære opløsning af signalkomponenterne på det laveste niveau, såsom diskrete refleksioner og efterklangforfald, bidrog i høj grad til Altairs fantastiske følelse af realisme. Instrumentalt forfald såvel som hallstemning syntes at hænge længere i rummet. Desuden haler lyden af ​​forfaldne instrumenter og efterklang "med hinanden" og lød sammenhængende på de aller laveste niveauer frem for at degenerere til en udifferentieret støj. Altraerne åbnede et gennemsigtigt vindue om fine rumlige detaljer, især med LP'er og digital i høj opløsning hentet fra min musikserver. Denne kvalitet var især tydelig, når jeg kørte Altraerne med Constellation Audio Altair-forforstærkeren (ingen relation til Rockport Altair) og Hercules-effektforstærkere, som efter min erfaring har en uovertruffen opløsning af detaljer på lavt niveau, der kommer fra en dyb sorthed. Jeg tror, ​​at Altairs heroiske skabskonstruktion er en stor medvirkende årsag til dens evne til at forsvinde som en lydkilde - rumligt såvel som timbralt.

Dynamisk opnåede Altair det bedste fra begge verdener, det havde evnen til at gengive de mest krævende dynamiske kontraster med enorm autoritet og slag, men alligevel havde det en delikatesse og nåde ved gengivelse af finfiligred mikrotransient information. Den måde, hvorpå noter startede og stoppede, spillede en stor rolle i at levere den følelse af realisme og livskraft, jeg nævnte tidligere. Spidskant-transienter var ekstremt hurtige og skarpt definerede, men alligevel fuldstændig blottet for ætsning. Lyt f.eks. Til Ralph Towners fremragende indspillede akustiske guitar på Oregons Uden ord på Chesky -etiketten var den dynamiske konvolut for hver sedels angreb perfekt defineret. Lyt også til den måde, hvorpå noterne gav genlyd og forfald på en helt troværdig måde. Ved at gengive sådanne dynamiske starter og stopper på en måde, der er tættere på det, jeg hører i livet, fjernede Altair blot endnu et fingerpeg om, at jeg lyttede til en højttaler og ikke til levende musik.

Konklusion

En måde at bedømme et lydprodukt på er, hvor let det får dig til at glemme, at du lytter til en elektromekanisk gengivelse af musik frem for selve musikken. Efter dette kriterium var Rockport Altair transcendental. Jeg havde konsekvent indtryk af, at musikskabelse blev levende i mit værelse, ikke af at lytte til et hi-fi-system. Ikke alle højttalere, der opfylder en sonisk tjekliste med audiofile prioriteter - tonebalance, dynamik, lydbilleder, for eksempel - stiger til den sjældne luft, som Altair indtager.

Meget opløsende, ubesværet dynamisk, fuldstændig gennemsigtig og fuld i balance, er Altair en af ​​verdens store højttalere. Jeg må dog advare dig om, at Altair i høj grad afslører eventuelle mangler i signalet, der fodrer det. Altair fortjener og kræver at blive drevet af de fineste kilder, elektronik og kabler.

Ud over denne soniske ydeevne er Altair's build-and-finish kvalitet så god som den bliver. Denne højttaler er klart skabelsen af ​​en fanatisk dedikation til perfektion i alle aspekter af dens design og udførelse.
Du bør prøve Altair på egen risiko, når du hører dens magiske evne til at fremkalde musikere lige foran dig, dine standarder vil for altid blive ændret. Jeg ved, at min har.

SPECIFIKATIONER & amp; PRIS

Konfiguration: Dynamisk højttaler med fire drivere
Driver komplement: En sidefyret 15 ″ bashøjttaler, en 9 ″ midbas-driver, en 5-1/4 ″ mellemtone kegle, en 1 ″ beryllium dome diskant
Følsomhed: 91dB
Impedans: 4 ohm
Vægt: 515 lbs. hver (netto), 780 lbs.hver (kasse)
Pris: $97,500

ROCKPORT TEKNOLOGIER
586 Granhovedvej
South Thomaston, ME 04858
(207) 596-7151

TILSLUTTE KOMPONENTER
BAlabo BC-1 Mk-II forforstærker og BP-1 Mk-II forstærker, Constellation Altair forforstærker og Hercules effektforstærkere, Mark Levinson Nº53 effektforstærkere
Meridian 808.3 og Meridian Sooloos-system (Ethernet-tilsluttet), dCS Puccini/U-ur og Berkeley Audio Design Alpha DAC, brugerdefineret blæserfri og køreløs pc-server med Lynx AES16-kort Basis Inspirationspladespiller med Basis Vector 4 tonearm, Air Tight PC-1 Supreme patron Aesthetix Rhea Signatur phonostage Shunyata V-Ray V2 og Audience aR6t power conditioners Shunyata CX-serien AC-kabler Transparent XL Reference sammenkobler Transparent XL Reference højttalerkabler Billy Bags udstyrsstativer, ASC 16 ”Full-Round Tube Traps.

FEATURE INTERVIEW: ROCKPORT TECHNOLOGIES ’ANDY BETALER FORTALER MED ROBERT HARLEY

Inden for femten minutter efter at have mødt Rockport Technologies ’grundlægger Andy Payor på hans værksted/fabrik i Rockport, Maine, havde jeg en stærk fornemmelse af hans værdier. Payor har brugt sit liv på at tackle de tekniske udfordringer ved at designe og bygge lydprodukter i verdensklasse-og det viser sig. Han taler om sit arbejde med en intensitet og dybde, der er ekstrem, selv for en avanceret lyddesigner.

Betaler har altid været foran kurven. Hans Rockport Sirius-drejeskive, der blev introduceret i 1991, forudgjorde den moderne bevægelse mod mega-drejeskiver. Ved introduktionen blev Sirius betragtet som verdens bedste pladespiller, og mange betragter dens efterfølgeres ydeevne (Sirius III) som uovertruffen den dag i dag. Det er et teknisk vidunder med en selvnivellerende pneumatisk understøtningsstruktur, vakuumhold, en luftbærende tallerken og luftbærende tonearm-alt sammen i Payors design.

Han er smart, totalt ingeniørdrevet, meget meningsfyldt, har ingen tolerance over for mumbo-jumbo og har dybe overbevisninger om, hvordan avancerede lydprodukter skal fungere. Han er en walking engineering encyklopædi, klar til at levere en detaljeret afhandling om tilsyneladende ethvert aspekt af lydsystemdesign. Men i modsætning til mange ingeniørtyper har Payor en stærk æstetisk og kunstnerisk sans, hvad enten det er musik, restaurering af træbåde, vin eller kullavning. Mit besøg var planlagt til at vare en eftermiddag, men det endte med at jeg tilbragte næsten to dage med denne fascinerende, mangefacetterede person, hvis tilgang er etos ved avanceret lyd.

Robert Harley: Hvordan kom du ind i højttaler og drejeskive design?
Andy Payor: Jeg blev udsat for meget musik i en meget ung alder, og meget af det kom fra en enorm konsol, der spillede New Yorks WQXR i vores stue. I den periode købte jeg en gammel Garrard -pladespiller af en af ​​mine venner og mit allerførste Cat Stevens -album. Jeg var henrykt over forestillingen om, at jeg kunne spille den musik, jeg ville, når jeg ville. Jeg nød også virkelig alt elektronisk fra en ung alder og begyndte at pille ved højttalere på college. Men en dag i begyndelsen af ​​1980'erne så jeg en annonce i et lydmagasin med Matthew Polk i sin hvide labfrakke, og jeg sagde til Tracie [Payors kone]: "Hvis denne fyr kan gøre det, kan jeg også." Så jeg gik ivrigt i gang med at bygge en højttaler.

Jeg solgte mine første designs rundt omkring i New England -området, da en indkøbschef hos Tweeter [en detailkæde] sagde: ”Det er et fremragende design, men vi har ikke plads til det. Men der er nogen du har at tale med, og det er Karen Sumner fra Transparent Audio Marketing. ” Så jeg tog min skabelse til Transparent, men før vi lyttede til min højttaler, ville hun have, at jeg skulle høre, hvad hun dengang anså for at være den nyeste teknik. Hun havde en Goldmund Studio pladespiller, Electrocompaniet elektronik og et stort par Respons Grand -højttalere fra Sverige. Jeg blev straks ramt af, hvor forskellig det var fra alt, hvad jeg havde hørt, og bestemt alt, hvad jeg byggede. Vi lyttede derefter til mine talere, og hun kritiserede dem nådigt. Jeg tog en revideret version tilbage et par uger senere, og hun blev virkelig overrasket over, hvor store fremskridt jeg havde gjort på så kort tid.

Nogle måneder senere spurgte Transparent mig, om jeg ville designe en højttaler, der ville være en mindre ledsager til den store Respons Grand. Jeg designede den højttaler sammen med Reidar Persson og arbejdede på nogle andre produkter til Transparent, og så spurgte de mig, om jeg ville være interesseret i at bygge pladespillere til dem. Transparent markedsførte den veltempererede pladespiller, som Bill Firebaugh havde designet, og som hans kone Kay byggede på det tidspunkt. Transparent blev restordret med 300 enheder, da jeg startede, og jeg tror, ​​vi byggede 25 pladespillere om ugen i fem år. Det var mange pladespillere.

Hvad inspirerede dig til at tage et sådant spring til Sirius, som måske var den mest ambitiøse pladespiller, der blev skabt dengang?
Der var ting, jeg ville gøre i et drejeskive design, men kunne ikke gøre dem i regi af Well Tempered, fordi de ikke var i overensstemmelse med Bills design. Jeg ville løse de problemer, jeg så i LP -afspilning, og ikke have nogen begrænsninger. Der var nok beviser, oplevelsesmæssige og ellers til at afgøre, at der var meget tydelige problemer i analog afspilning, der skulle løses, ellers ville det simpelthen ikke lyde godt. Mens Well Tempered havde en enestående ydeevne i nogle henseender, var der andre ting, som jeg følte kunne forbedres. Som med ethvert design kan du ikke hæve ydeevnen for et sæt parametre for et produkt uden at hæve de andre parametre på samme tid. Hvis du gør det, ender du med noget, hvis samlede ydeevne er begrænset af den mindst gennemtænkte og udførte komponent i dette design. Så jeg besluttede at gå på egen hånd og designe en drejeskive fra et blankt ark uden begrænsninger i ydeevnen.

Lad os gå videre til højttalere. Hvad var dit overordnede mål for Altair?
Mit overordnede mål for Altair var at lave en højttaler med fuld rækkevidde, der rent faktisk ville passe ind i nogens hjem og gøre alt, hvad en stor højttaler med høj rækkevidde burde gøre, men i en pakke med en rimelig størrelse. Jeg erkender, at Altair ikke er rimelig efter nogle menneskers standarder. Det er en direkte efterkommer af Arrakis, og fordi det i det væsentlige er det halve komplement til drivenheden af ​​Arrakis, deler det meget af den samme teknologi. Ideen var at levere Arrakis-lyd til mindre værelser.

Hvad er fordelene ved en sidebaseret bas i det smalle, dybe kabinet?
En profil med en smal baffel giver dig et mindre forhindret udsyn til lydbilledet og er i stand til at "forsvinde" bedre end en baffle, der ville være bred nok til at montere en stor bas på. De er også normalt mere behagelige at se på fra lyttepositionen. Det er dog rigtigt, at smalle bafler ikke understøtter bølgelanceringen til en så lav frekvens som en bredere baffle, før dets strålingsmønster overgår fra 2-pi til 4-pi-rum. Dette fænomen forekommer dog i alle fritstående kabinetter, så der skal altid sørges for at kompensere for det "diffraktionstab", der opstår ved denne overgang - i den smallere kabinet kan det bare ske ved 800Hz i stedet for 650Hz. Derudover har den sidefyrede woofer en klar fordel ved, at wooferen ikke ophidser rumtilstande lige så stærkt, især den tværgående aksiale tilstand. I en konventionel højttaler, hvis wooferne er placeret optimalt for at minimere denne tværgående tilstand, er mellemtonedrivere og diskanthøjttalere normalt ikke langt nok fra hinanden til den bedste billeddannelse. Den sidefyrede woofer giver dig mulighed for samtidigt at optimere wooferens placering for at minimere stående bølgetilstande samt optimere billeddannelse ved at flytte mellemtonerne og diskanthøjttalerne til deres korrekte placeringer i rummet. Igen har du også friheden til at bruge en større bashøjttaler, hvis impedansmatch til luftmassebelastningen er meget mere effektiv ved lave frekvenser end en mindre bashøjttaler - dvs. der er mere "trækkraft" i bassen.

Fortæl mig om kabinetkonstruktionen - hvordan skabene er designet, og hvorfor de er bygget på den måde.
Det, der adskiller Altair fra nogen af ​​sine konkurrenter, og endda resten af ​​højttalerne i vores egen linje med undtagelse af Arrakis, er det støbte kompositkabinet. En af skønhederne ved en sammensat laminatkonstruktion er, at du ikke er begrænset af arkmaterialets geometri, du er i stand til at skabe former optimeret til bølgelancering, herunder sammensatte krumninger.

Ud over den korrekte form er der tre grundlæggende egenskaber ved et ideelt højttalerkabinet: 1) Det skal være så stift som muligt 2) Det skal være så godt dæmpet som muligt - og jeg taler her om kabinets struktur, ikke basjusteringen og 3) Den skal være så tung som realistisk muligt. I en ideel højttaler bør den kombinerede akustiske output fra drivenhederne være en nøjagtig analog af det signal, der går ind i den. Ethvert output fra kabinettet er en forvrængning, fordi det vil være frekvensspecifikt, forsinket i tid og vil have en variabel amplitude, der ikke er i overensstemmelse med det musikalske indgangssignal. Overfladen, som driverne er monteret på, skal være ekstremt stiv, fordi du ikke vil have tilført kabinettet energi fra drivenhederne, der forårsager bevægelse af førerens monteringsoverflade. Enhver energi, der kommer fra føreren, bør kun komme fra keglebevægelsen, ikke fra yderligere bevægelse af deres monteringsoverflader med ukendte relative faseforhold. Jo stivere et skabs konstruktion er, jo højere vil resonansfrekvensen være. Typisk vil der være mindre excitation af et skabs resonans - så det vil være mindre mærkbart - efterhånden som frekvensen stiger på grund af den gennemsnitlige spektrale fordeling af musik, som har betydeligt større energi i de lavere oktaver.

Du vil også have noget, der virkelig er massivt, da yderligere masse, som bør ledsages af større stivhed, hvis designet udføres korrekt, vil kræve mere kraft for at begejstre det. Det er en simpel F = MA -ting - det kræver meget mere kraft at accelerere noget, der har meget mere masse.

Et problem opstår, når du forsøger at nå disse flere mål med et enkelt materiale. Materialer, der er meget stive og stive, har meget lidt indre tabsmekanisme og derfor udviser høj-Q-resonanser-de har en tendens til at ringe. Godt dæmpede materialer med høje indvendige tab ringer ikke, men de giver ikke stivhed. Hvis vi kan blive enige om, at et ideelt højttalerskab skal være uendeligt stift og fuldstændig dæmpet, så skal designet bruge materialer med forskellige egenskaber for at nå disse to mål. Kunsten, eller tør jeg sige det, videnskab, ligger i at udnytte passende materialer korrekt at optimere begge disse attributter og derved forbedre den overordnede ydelse af kabinetdesignet.

For at nå disse dobbelte mål laver vi en sammensat struktur, der udnytter glasfiberskalens meget høje trækstyrke i det indre og yderste område af kabinettet, adskilt af en kerne. Denne kerne er en specielt formuleret, proprietær epoxy, der binder den indre og ydre skal sammen og har også et meget, meget højt hysteresetab ved stuetemperatur. Epoxykernen har fremragende trykstyrke, usædvanlig høj ren styrke, og den er meget tung - cirka 14 kilo gallon. Når du binder det hele sammen, bygger du hovedsageligt en bjælkesektion til skabsvæggen. Så du har den indre og ydre skal med høj trækstyrke adskilt af et tungt, massivt kernemateriale med stort hysterese-tab. Stivheden i kompositmaterialet stiger eksponentielt, når du øger afstanden mellem skindene.

Den anden skønhed er, at der ikke er snedkerarbejde eller fastgørelseselementer. Bortset fra hvor baffel og bund er fastgjort, er der ingen fastgørelseselementer eller limsamlinger. Bafflen fastgøres via binding af en kontinuerlig rabbet med højtydende strukturel epoxy, så det er en fuldstændig monocoque konstruktion. Alle hjørner, radier og interne funktioner er udført som et enkelt element.

Hvad er de soniske fordele, når du tager et skab til det ekstra niveau af stivhed og masse?
Nå, det er umiddelbart tydeligt, når du lytter til det, at der er en fuldstændig frihed for enhver form for overbelastning, der er forårsaget af lavt støjniveau, der altid er til stede i stort set alle skabe. Så selvom en skabsresonanssignatur kan være meget lav, som om den kan være 30 eller 40dB ned, er den stadig ikke lav nok. Kabinetsresonans frigiver energi over tid, hvilket virkelig farver lyden og slører informationer på lavt niveau. Der er også igen problemet med, at drivenhedens monteringsflader bevæger sig, når de ikke burde, hvilket skaber Doppler-forvrængninger i drivenhederne.

En anden ting, der er meget tydeligt hørbart, er, at Altair har en absolut sort baggrund, og dens opløsningsgulv er meget lavere end andre højttalere. I vores verden er det, der foregår ved 50dB, lige så vigtigt som det, der foregår ved 90dB. Vi ønsker at sikre, at signaler på lavt niveau ikke maskeres og tilsløres af kabinetsresonante signaturer. Det er en meget, meget vanskelig ting at gøre med et så stort skab som Altair's, hvis det ikke rigtig er ambitiøst designet og udført. Ud over denne frihed fra overbelastning og forbedret opløsning på lavt niveau giver denne form for kabinet langt bedre gengivelse af dynamik. De dynamiske skygger og det dynamiske kontinuum i vores højttaler fra højskala dynamik helt ned til meget, meget lavt niveau dynamik er ganske anderledes end de fleste højttalere.

Du har lavet meget lette, meget stive drivere af kulfiberhud i nogen tid. Fortæl os om chaufførerne i Altair.
Chaufførerne i Altair blev oprindeligt udviklet til Arrakis i 2005. De er baseret på strukturen og motorenhederne til AudioTechnology -chauffører, som vi har arbejdet med i næsten 20 år nu. De forstår meget om drivere, men så godt som deres motorer er, tænkte jeg, at det ville være spektakulært at sætte nogle kulfibre-sandwich kompositkegler med disse motorer. Jeg sammensatte tre forskellige kegleprofiler-en 5¼-tommer enhed, en 9-tommer enhed og en 15-tommer, alt sammen til Arrakis-projektet. Det er de samme drivere, der bruges i Altair.

Vi bruger en præ-preg kulfiberhud på hver side af en Rohacell-kerne i det aluminiumsværktøj, vi har bearbejdet, og konsoliderer dem derefter ved høj temperatur og højt tryk. Det giver os en ekstremt let, meget stiv kegle, der også har høj iboende dæmpning. Igen laver vi en bjælkesektion ud af kulfiberskindene, som er meget, meget tynde på hver side af Rohacell-kernen.

Den anden ting, der er anderledes ved vores kegler, er, at sektionstykkelsen varierer over dens radiale dimension. Dette hjælper med at eliminere resonansbrudstilstande, der forekommer i typiske keglestrukturer. De er langt stivere for en given vægt end nogen monolitisk struktur, så deres primære opbrudstilstande er højere i frekvens og bedre dæmpet end alle andre materialer såsom aluminium, magnesium, titanium eller keramik. En ekstra fordel er, at de har meget flotte rolloff -egenskaber, som giver os mulighed for at bruge enklere crossovers.

Du er for nylig begyndt at bruge en beryllium dome tweeter.
At gå fra D-30 bløde kuppel, som er en meget, meget god diskant, til beryllium-kuppel var virkelig enorm på en række måder. Renheden af ​​lyden, der kommer fra beryllium -kuplen, er helt bemærkelsesværdig. Det har evnen til at blive ekstremt løst ved høje frekvenser, men er også meget udtryksfuld i hele området. Så hvis du for eksempel lytter til en kvindelig vokal, er det så meget mere udtryksfuldt med beryllium-kuplen, end det tidligere var med D-30.

Ulempen er, at den er lidt vanskelig at bruge, men opadrettede er, at dette er den første beryllium -dome -diskant, vi nogensinde har set - faktisk den første metal -dome -diskant, jeg nogensinde har set - det er virkelig en betydelig forbedring i forhold til den bedste bløde kuppel. Gutterne på Scanspeak har gjort et fantastisk stykke arbejde med dette - det er en utrolig tweeter.

Fortæl os om Altair's crossover.
Topologien for alle vores crossovers giver meget stejl dæmpning i stopbåndet med gradvist mindskende dæmpning i passbandet. Dette crossover-design giver os ideel faserespons, hvor de to sektioner er opsummeret, og meget hurtig stopbåndsdæmpning. Du vil ikke have overdreven chaufføroverlapning, eller at driverne skal gengive frekvenser uden for deres påtænkte passband. Jeg ved, at der er sket meget om "elliptiske" delefilter for nylig, og det er de typer af krydsninger, vi har brugt i næsten 20 år.

Vi har også vores egne tilpassede kondensatorer og specialviklede induktorer fremstillet til os. Jeg havde det privilegium at lære meget om kondensatorer, da jeg arbejdede med Richard Marsh, mens han udviklede de første MIT Multi-Caps.

Endelig er delefilterne alle punkt-til-punkt kablet for at undgå parasitterne ved konstruktion af PC-board type. Dette giver mig også mulighed for at justere hver crossover individuelt, hvilket ville være umuligt, hvis vi brugte et pc -kort.

Lad os gå tilbage til kabinettet og diskutere den usædvanlige form.
Årsagen til højttalernes usædvanlige form er at minimere diffraktionsproblemer. Hvad de fleste mennesker ikke genkender, er, at der er to typer diffraktion, som vi er bekymrede over diffraktionstab og kantdiffraktion. Diffraktionstab er det fænomen, der opstår, når bølgelængderne reproduceres af højttaleren, der nærmer sig højttalerpladens dimensioner. Når frekvensen falder, og bølgelængden bliver længere, vil kabinettets strålingsmønster overgå fra 2-pi-rum eller kun fremadrettet stråling til 4-pi-rum eller sfærisk stråling med et ledsagende fald på 6dB i lydtrykket på aksen. Kantdiffraktion er, når lydbølgen bevæger sig hen over baffeloverfladen og derefter "klikker" af en skarp diskontinuitet ved kanten af ​​kabinettet og derved skaber en sekundær lydkilde, der er fysisk forskellig fra den originale kilde og har en hel række grimme faseforhold, som er frekvens- og afstandsafhængige på grund af denne forskel i oprindelse. Det er en misforståelse, at hvis du har en relativt lille radius eller affasning på kanten af ​​et skab, vil det på en eller anden måde fjerne diffraktion. Det gør den ikke. Du har brug for, at drivenhederne er på forskellig afstand til kantfasningen, og at affasningen skal være stor, bred og gerne noget afrundet og af en størrelse, der nærmer sig de pågældende bølgelængder. En halv-tommer eller tre-kvart-tommer affasning eller radius rundt om kanten af ​​kassen gør ikke noget for at reducere diffraktionseffekter, og det har heller ikke en skånsom krone på skærmens overflade.

Hvis du ser på profilerne på vores højttalere, vil du se en meget stor, fejende fasning med stadigt skiftende dimensioner omkring fronten.Det skaber forskellige sti-længder mellem driverne og skabets kanter, hvilket letter en jævn overgang fra 2-pi til 4-pi-rum. Affasningen skal være stor, fordi diffraktion ikke kun er et problem fra diskanten, men også fra mellemtonen. Det er en fejl at tro, at en højttaler er blottet for diffraktionsproblemer, fordi skærmens dimensioner er større end bølgelængderne, som diskanten gengiver, da problemet blot bevæger sig ned i frekvens til mellemområdet. Det er afgørende, at skabets form er akustisk optimeret, så det kommer af vejen. Selv vores mindste højttalere har lignende baffelprofiler. Men vi er i stand til at tage det til et større udførelsesniveau med Altair på grund af den sammensatte konstruktion og evnen til at forme kabinettet, som vi vil have det.

Kan du tale om, hvorfor du vælger portet frem for forseglede kabinetter?
Der har været meget snak på det sidste om den formodede overlegenhed af forseglede kabinetter, men hvad der ikke er almindeligt anerkendt er, at både portede og forseglede kabinetter bruger former for resonans til at udvide basresponsen. Mens de to resonansmekanismer adskiller sig noget, opnås forlængelse og basrespons af begge systemer gennem resonans.

Grunden til at vi bruger portede kabinetter er, at for en given kabinetstørrelse og et givet -3dB -punkt kan et portet kabinet faktisk have større følsomhed og lavere forvrængning. Grunden til, at forvrængningen er lavere, er, at så længe du er over portresonans, er førerudflugten i et portet kabinet mindre end for en chauffør i et forseglet kabinet. Det er førerudflugt, der skaber forvrængning. Hvis din port-resonans-tuning er lav, er det usandsynligt, at du har musikalsk stimulans under portresonansen. Denne frekvens i Altair er 24Hz.

Vi bruger også en proprietær tuning, hvor basudrulningen er cirka 12 dB pr. Oktav, ikke 24 dB pr. Oktav i et standardported kabinet. Forestillingen om, at portede kabinetter er svære at placere i et rum på grund af deres hurtige udrulning, eller at de har en dårlig forbigående reaktion, er simpelthen ikke sand. Det gælder for et dårligt udført portet design, men det samme kan siges om et dårligt udført forseglet design.

Du har lavet avancerede højttalere i 20 år, men alligevel har Rockport en lav profil på markedet. Det er et af de mærker, som audiofiler synes at opdage på egen hånd efter mange års levetid med andre produktmærker. Er det på grund af den begrænsede produktionskapacitet?
Til dels. Jeg besluttede at holde produktionen begrænset, fordi jeg ikke vil bygge og sende højttalere, som jeg ikke er direkte involveret i. Jeg har personligt justeret hver crossover på hver eneste højttaler, der forlader denne bygning. Hvis vi for eksempel bare har kørt ti Miras, laver vi ti Mira -crossovers. Hvis vi tog en crossover og tilsluttede den igen til hver af de ti Miras og målte dem, ville deres svar være meget lidt anderledes. Hver førers svar varierer - langt mere end variationen i delefilterne - også når du bruger de bedste chauffører. Derfor indstiller jeg hver crossover specifikt til den højttaler, crossoveren går ind i. Jeg kan tage et par omdrejninger fra en induktor eller tilføje en fjerdedel af en mikrofarad til en kondensator. Når nogen køber en af ​​vores højttalere, får de noget, der virkelig er "ringet op".

Vi tester også hver højttaler ved at vende diskantens polaritet og måle faseafbrydelsen. Dette bekræfter, hvor godt det vil summere i fase, når diskanten er forbundet med den korrekte polaritet. Vi udfører også den samme test mellem mellemklassen og basen. Det, vi leder efter, er et meget veldefineret, dybt annulleringshak ved delefrekvensen. Det er ikke ualmindeligt, at vi måler 35 dB eller 40 dB akustisk annullering ved mikrofonen en meter væk. Vi ser på fasesummeringen af ​​hver enkelt højttaler, såvel som andre ting. Det kan du ikke, hvis du sælger for mange højttalere.

Endnu vigtigere er, at jeg også har andre interesser og ikke ønsker at skabe en situation, hvor jeg er slaver af arbejde. Jeg arbejder for at leve, ikke for at arbejde. Jeg brænder meget for mit arbejde, og jeg elsker at kunne gøre ting på et meget højt kvalitetsniveau som dette, fordi der er meget mere iboende belønning i det. Men jeg ville ikke have, at det var det eneste, jeg havde tid til at gøre. Jeg har en familie, og jeg kan godt lide at grille, og går ud på båden og nipper til lidt vin ved søen. Når du kommer lidt over 50, genkender du tydeligt, at tid er det mest værdifulde, nogen har, og så hvordan du bruger den tid, er i sidste ende af største betydning.


John Rowe II

I 1820 giftede George Wainwright sig med Mary Rowe fra East Gloucester og bosatte sig der. Mange New Englandere med Rowe-efternavnet i dag kan gøre krav på en enkelt immigrantfader, John Row, der kom til Gloucester Massachusetts engang efter 1642. Hans familie med oprindelse i Tavistock, Devon England, havde en lang, ædel og veldokumenteret historie, der går tilbage til Sir Everhard de Rowe, en samtid fra trettende århundrede af Richard the Lionhearted. John kan have boet kortvarigt i Dedham Massachusetts og derefter i Salem Massachusetts. Da han ankom til Gloucester, tog John besiddelse af flere hektar jord i Farms -sektionen i East Gloucester, nær det, der i dag er kendt som Good Harbour Beach. John var ikke særlig tilfreds med sin situation i dette øde område og sagde det offentligt. I april 1656 blev han anklaget for bandeord og blev forelagt Essex Quarterly Court for straf:

John Row of Gloster bliver præsenteret for at sige, at hvis hans kone var i tankerne om ham, ville han sætte ild til sit hus og løbe væk ved lyset, og du ville ikke tage jer gårde og sige det samme en anden gang tilføjede, at han ville leve noget længere blandt sådan et selskab af helvedehunde: Prssnmt blev anerkendt i en skrivelse forelagt denne domstol. Domstolens dom er, at han skal betale en bøde på 20'erne Alsoe for at afgive tilståelse ved næste møde i Gloster af de ord, han har talt, og hvis han nægter, skal der dukke op ved næste domstol i Salem og betale 2s 6d salær for Retten . & quot

I 1640 giftede John sig med Bridget Jeggles fra Salem. Jeggles var en tidlig familie af Salem -skibsførere, om hvem man ikke ved meget om. Den oprindelige nybygger, William Jeggles, døde i 1659. Af Bridget havde John Row to sønner: John og Hugh. Hver søn havde en stor familie og blev fremtrædende i byen. Ældste John boede på sin gård indtil hans død i 1661. Hans kone giftede sig derefter med William Collman af Gloucester og døde i 1680. John Rows første søn, John, blev født i omkring 1640. Da han var den ældste, arvede han de fleste familier ' jord og gods, og boede på gårdene indtil hans død i 1700. I 1663 giftede John Jr. sig med Mary Dickisson, datter af John og Mary Dickisson fra Salisbury Massachusetts. De havde ni børn, før Mary døde i 1684, hvoraf syv levede til modenhed. John giftede sig for det andet med Sarah Reddington, der døde i 1700. Af hende havde han yderligere fire børn, hvoraf kun et levede til modenhed.

Den fjerde søn af John Jr. og Mary var Stephen, født i 1675. Han blev gift med Martha Low datter af John Low og Sarah Thorndick fra Ipswich og barnebarn af Thomas Low, en af ​​de første bosættere i den by. Parret havde ti børn, før Martha døde i 1718. I 1721 giftede Stephen sig med Elizabeth Corney og fik yderligere fire børn, før han døde i 1731. Elizabeth var næsten hundrede år gammel, da hun døde i 1785.

John Row, anden overlevende søn af Stephen og Martha, var løjtnant i ekspeditionen mod franskmændene på Crown Point i 1755. Hans søn, John, var en sergent under hans kommando. og senere kommanderede en af ​​Gloucester -kompagnierne, der kæmpede ved Bunker Hill. Hjemme på fristen i 1776 deltog han i et angreb på et britisk fartøj ud for Cape Ann og blev ført som krigsfange til New York. Han blev senere major af militsen og døde i Ballston Spa, New York i 1801. Hans lig blev returneret til familiegodset i Rockport, hvor han blev begravet.

Thomas Row, yngste søn af Stephen og Martha, forblev på The Farms gennem sit liv. Med sin første kone, Rebecca Tarr, fik han fire børn. Rebecca døde omkring 1750, og han blev derefter gift med Sarah Harris, datter af Thomas Harris og Sarah Norwood fra Ipswich. Harris -familien var en tidlig i Ipswich og Rowley Massachusetts. .Immigrantfaderen, Thomas Harris, etablerede den første færgeservice mellem Winisimet (Chelsea) og Boston i 1631. Thomas og Sarah fik otte børn mere. Thomas døde i 1790 og overlod familieboet til sin søn William, der døde i 1856.

I 1772 blev Daniel Row, anden søn af Thomas og Sarah, gift med Mary Elwell, nylig enke efter James Brown og havde fem børn. Mary var datter af David Elwell og Mary Graham fra Gloucester og oldebarnebarn af Robert Elwell, en af ​​de oprindelige bosættere i Gloucester. Robert var kendt for at have været bosiddende i Dorchester Massachusetts i 1634 og kom til Gloucester kort tid efter. Han fik jord omkring det, der nu er Stage Point, samt på Eastern Point, hvor han boede. Han var Selectman fra 1649-1675 og en kommissær for små årsager i 1651. Han døde i 1683. Mary Graham var datter af Andrew Grimes og Mary Davis. Andrew kom til Gloucester omkring 1730.

Daniel Rowe, søn af Daniel og Mary, blev født omkring 1781, selvom der ikke findes nogen registrering af hans fødsel i Gloucester Vital Records. Han tjente som menig i Capt. David Elwells Company under krigen i 1812 og var til stede under forlovelse med briterne på Bearskin Neck. I 1797 giftede Daniel sig med Polly Knutsford, datter af Stephen Knutsford og Mary Andrews. Andrews var en gammel Cape Ann -familie, der ejede en stor jord i Rockport omkring det, der nu kaldes Andrews Point. Daniel og Polly døde inden for få timer efter hinanden den 13. november 1842 og begraves sammen på den gamle sognegravplads i Rockport.

Daniel Rowe og Polly Knutsford havde seks børn. Deres anden, Mary Rowe, giftede sig med George Wainwrightin 1820. http://wainwrightfamily.org/rowe.html ____________________________________________________________

JOHN ROWE blev født i 1607 i Tavistock, England. Han kom til Amerika mellem 1620 og 1640 og landede i Salem, Mass. -Området. Han blev gift i 1640 med BRIDGET JEGGLES (JIGGLES eller JEEPLES) datter af WILLIAM og MARY JEGGLES fra Salem, der boede tæt på hvor Hotel Hawthorne er nu (1995). Bridget blev født 10. juni 1616 i England. Han kom til Gloucester, Mass. Før 1651 og var den første bosætter på gårdene (Joppa). Han købte jord der i 1651 af Thomas Drake, i hvis besiddelse den gik fra Nicholas Norton fra Weymouth, som købte den af ​​William Vinson, til hvem den blev solgt af George Norton, den oprindelige modtager. Registret over gerninger i Salem, Mass. Vol. 1, nr. 81, s. 201, lister en jordbøde købt af & quotJohn Roe of Gloster & quot fra Wm. Vinson af & quotGloster, pottmaker & quot, der i betragtning af 16 pund sælger til John Roe, af den nævnte Gloster, min farme, der ligger i Gloster, som jeg købte af George Norton, og givet af slæbet til sd Norton, nemlig 40 acres højland og tolv tønder saltmose helt liggende neere lidt god havn. & quotVinson underskrev det med sit mærke den 28. dag i den 10. måned 1651.

Han var den første bosætter på dette afsidesliggende og ensomme sted. en tæt skov omringede ham og adskilte ham på den ene side fra havet, som ikke var langt væk, og på den anden fra hans bymænd, hvoraf de fleste var mere end to miles væk. Han fandt imidlertid ikke ro på dette pensionerede sted og virker langt fra tilfreds med sin gård. Den 26. juni 1656 blev han præsenteret for retten for at sige, at hvis hans kone var ude af sind, ville han tænde hans hus i brand og stikke af ved lyset, og du djævelen skulle tage dig farme og tale det samme en anden gang tilføjede han ville ikke længere leve blandt sådan et firma af hellhounds & quot. For dermed at lindre hans sind blev han fundet tyve skilling og beordret til at afgive bekendelse ved det næste bymøde i Gloucester. Han fortsatte der alligevel, indtil døden befriede ham fra et jordisk problem. Han døde 9. marts 1662. Hans enke Bridget blev gift med William Coleman den 14. november 1662. Hun døde 2. maj 1680 eller 1690.

IMigrantforfader John Rowe bosatte sig i en fjerntliggende del af Cape Ann kendt som & quotThe Farms & quot; lige over mosen bag Little Good Harbour Beach. John ankom til kolonierne før 1640. Det menes, at han oprindeligt kan have været en nybygger i Duxbury. Den følgende notation fra Duxbury -optegnelser siger, at byen var blevet beordret til at give John Rowe tilfredshed med vandet, der overstrømmede hans ejendom, hvilket ville indikere, at han boede i nærheden af ​​en nybygget gristmølle, hvor der blev lavet en dam. & Quot John flyttede fra Duxbury -området til Salem (Danvers), hvor han blev gift med Bidgett Jeggles i 1640. FromSalem John flyttede derefter til Gloucester, hvor han købte jord af William Vinson. Jordens gerning stammer fra George Norton, der overførte ejendommen til Vinson. Den 28. oktober 1651 fandt overførslen fra Vinson til Rowe sted. & quot. i betragtning af seksten pund. sælge til John Roe, af jer sagde Gloster, min gård ligger i Gloster. 40 acres højland & amp; tolv acres saltmose i alt, liggende neere lille god havn. & quot Jorden var omgivet af tæt skov. En halv kilometer væk var havet, og bymændenes hjem var omkring to miles væk. Skoven beskyttede hjemmet. Det oprindelige hjem blev beskrevet som værende en bjælkehytte. Dette blev senere erstattet af et hytte med tagterrasse. John holdt køer, okser, grise og en æsel på jorden. Han dyrkede afgrøder af hvede, rug og indisk majs. Dette område blev også kendt som Joppa, der ligger på "hovedlandet tilbage mellem Little Good Harbour og Brier Neck." I 1651 blev området betegnet & kvote ensomt sted, dybt i en sporløs vildmark " John var tilsyneladende i modstrid med medlemmer af samfundet. Han boede sammen med sin familie & quotin dyb skov, og der kunne han være død uvådt, uhæmmet og usungt, hvis han ikke havde opnået varig berømmelse ved at erklære i 1656, at hvis hans kone var i tankerne, ville han tænde sit hus i brand og stikke af med ' I tænder, og I djævelen skal tage jer gård '. Han sagde igen det samme og tilføjede, at han ikke længere ville bo blandt 'sådan et selskab af helvedehunde'. & Quot Det menes, at John refererede til kirkens prædikant og praksis. Der er dog en mening om, at han kan have henvist til sine sønner. Kvartalsretten idømte John 20 skilling en bøde og beordrede ham til at tilstå offentligt ved den næste offentlige høring. Bøden blev opkrævet den 26. juni 1656. Forseelsen blev ikke nævnt. John var en åbenhjertig mand om sine religiøse synspunkter og afspejler muligvis, hvorfor han forlod England. Denne åbenhjertighed kan også have ført til, at han forlod Salem. I september 1653 blev han atter bragt for kvartalsretten for at have "præsteret hr. William Perkins" i forbindelse med forkyndelsen af ​​ordet offentligt. " stillet for retten. Det blev sagt, at pastor & quotwas montør til at være en dames kammermand end at være på prædikestolen. & Quot John døde i Gloucester i en alder af 54. Hans testamente blev skrevet 15. oktober 1661 og bevist den 24. juni 1662. Han efterlod en ejendom på 205 puonds, 16 shilling, 10 pence. Opgørelsen nævner & quotone ass, en wheelbara, ærter 14 bushells, en barskind, bomuldsstammer, tre køer, to tørre koer og en gammel ko. Bridgett, hans kone, giftede sig igen syv måneder efter Johns død.


Fulton Mansion Historie

I 1840 giftede East Coast-iværksætteren George W. Fulton sig med Harriet Smith, datter af den magtfulde republik-æra-politiker Henry Smith. Efter at Harriets far døde, gjorde Fulton Harriets jordarv i Aransas Bay til et ranch- og kødpakkerimperium som en del af Coleman-Fulton Pasture Company. I løbet af 1870'erne fik Fultons deres formue til at sende kvæg talg og gemmer sig mellem Rockport og New Orleans. For at symbolisere deres succes byggede de et palæ ved navn Oakhurst. Palæet blev bygget over en periode på tre år, 1874-1877, og var udstillingssted for byen opkaldt efter dem.

Fulton var en mand med mange talenter, der opnåede en vis succes som ingeniør og opfinder samt en ranching -iværksætter og promotor for Gulfkysten i Texas. Harriet Smith Fulton var en hengiven kone og ledsager i hele deres ægteskab i mere end 50 år, med mange egne talenter og færdigheder. Deres bayside -bolig er et klassisk eksempel på fransk andet imperiums hjemlige arkitektur og er også en meget personlig og innovativ bolig. Husets historiske betydning ligger i dets bemærkelsesværdige arkitektoniske stil, unikke byggemetoder og avancerede mekaniske systemer - som bød på gasbelysning, centralvarme og indendørs VVS med varmt og koldt rindende vand - og inkluderer historien om Fulton -familien, der byggede det og boede i det i 18 år.


  • Titel: Cape Ann Tool Company, Rockport, Essex County, MA
  • Skaber (r): Historic American Engineering Record, skaber
  • Dato oprettet/udgivet: Dokumentation udarbejdet efter 1968
  • Medium: Foto (r): 13
    Farvetransparenter: 11
    Billedtekstside (r): 2
  • Reproduktionsnummer: ---
  • Rettighedsrådgivning: Ingen kendte begrænsninger for billeder foretaget af den amerikanske regerings billeder, der er kopieret fra andre kilder, kan begrænses. (http://www.loc.gov/rr/print/res/114_habs.html)
  • Opkaldsnummer: HAER MA-169
  • Repository: Library of Congress Prints and Photographs Division Washington, DC 20540 USA http://hdl.loc.gov/loc.pnp/pp.print
  • Bemærkninger:
    • Undersøgelsesnummer: HAER MA-169
    • fremstilling
    • industrielle faciliteter
    • Massachusetts - Essex County - Rockport
    • Historic American Buildings Survey/Historic American Engineering Record/Historic American Landscapes Survey

    Library of Congress ejer generelt ikke rettigheder til materiale i dets samlinger og kan derfor ikke give eller nægte tilladelse til at offentliggøre eller på anden måde distribuere materialet. Yderligere oplysninger om rettigheder finder du under "Rettighedsoplysninger" nedenfor og siden Information om rettigheder og begrænsninger (http://www.loc.gov/rr/print/res/rights.html).

    • Rådgivning om rettigheder: Ingen kendte begrænsninger for billeder foretaget af den amerikanske regerings billeder, der er kopieret fra andre kilder, kan begrænses. http://www.loc.gov/rr/print/res/114_habs.html
    • Reproduktionsnummer: ---
    • Opkaldsnummer: HAER MA-169
    • Medium: Foto (r): 13
      Farvetransparenter: 11
      Billedtekstside (r): 2

    Hvis der vises digitale billeder

    Du kan selv downloade online billeder. Alternativt kan du købe kopier af forskellige typer gennem Library of Congress Duplication Services.

    HABS/HAER/HALS materialer er generelt blevet scannet i høj opløsning, der er velegnet til de fleste publikationsformål (se Digitalisering af samlingen for yderligere oplysninger om de digitale billeder).

    • Noter opkaldsnummeret og varenummeret, der vises under fotografiet i displayet med flere billeder (f.eks. HAER, NY, 52-BRIG, 4-2).
    • Inkluder om muligt en udskrift af fotografiet.
    • Noter undersøgelsesnummeret (f.eks. HAER NY - 143) og arknummer (f.eks. & QuotSheet 1 af 4 & quot), som vises på kanten af ​​tegningen. (BEMÆRK: Disse tal er synlige i Tiff & quotReference Image & quot displayet.)
    • Inkluder om muligt en udskrift af tegningen.

    Hvis der ikke vises digitale billeder

    I sjældne tilfælde, hvor et digitalt billede til HABS/HAER/HALS -dokumentation ikke vises online, skal du vælge billeder til gengivelse ved hjælp af en af ​​disse metoder:

    • Noter ovenstående opkaldsnummer.
    • Se på feltet Medium ovenfor. Hvis det viser mere end et element:
      • Hele gruppen kan bestilles som fotokopier eller kopier i høj kvalitet.
      • Alle emner i et bestemt medium (f.eks. Alle tegninger, alle fotografier) ​​kan bestilles som fotokopier eller kopier i høj kvalitet.
      • Opkaldsnummer: HAER MA-169
      • Medium: Foto (r): 13
        Farvetransparenter: 11
        Billedtekstside (r): 2

      Brug venligst følgende trin til at afgøre, om du skal udfylde en opkaldsseddel i læsestuen Udskrifter og fotografier for at se de eller de originale genstande. I nogle tilfælde er en surrogat (erstatningsbillede) tilgængelig, ofte i form af et digitalt billede, en kopiudskrift eller mikrofilm.

      Ja, varen er digitaliseret. Brug det digitale billede frem for at anmode om originalen. Alle billeder kan ses i stor størrelse, når du er i enhver læsesal på Library of Congress. I nogle tilfælde er kun miniaturebilleder (små) tilgængelige, når du er uden for Library of Congress, fordi emnet er rettighedsbegrænset eller ikke er blevet evalueret for rettighedsbegrænsninger.

      Som en bevaringsforanstaltning serverer vi generelt ikke et originalt element, når et digitalt billede er tilgængeligt. Hvis du har en overbevisende grund til at se originalen, skal du kontakte en referencebibliotekar. (Nogle gange er originalen simpelthen for skrøbelig til at betjene. For eksempel er glas- og filmfotografiske negativer særligt udsat for skader. De er også lettere at se online, hvor de præsenteres som positive billeder.)

      Nej, varen er ikke digitaliseret. Gå venligst til #2.

      Ja, der findes en anden surrogat. Referencepersonalet kan henvise dig til denne surrogat.

      Nej, der findes ikke en anden surrogat. Gå venligst til #3.

      Hvis du ikke kan se et miniaturebillede eller en henvisning til en anden surrogat, skal du udfylde en opkaldsseddel i læsestuen Udskrifter og fotografier. I mange tilfælde kan originalerne serveres på få minutter. Andre materialer kræver aftaler senere samme dag eller i fremtiden. Referencepersonalet kan rådgive dig både om, hvordan du udfylder et opkaldsseddel, og hvornår varen kan serveres.

      Hvis du vil kontakte referencepersonale i læsestuen for udskrifter og fotografier, skal du bruge vores Spørg en bibliotekar-service eller ringe til læsesalen mellem 8:30 og 5:00 på 202-707-6394 og trykke på 3.


      Se videoen: Rockland Travel Guide: Maines MidCoast u0026 Islands (August 2022).