Historien

Charles Allston Collins

Charles Allston Collins



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Charles Allston Collins, den yngste af de to børn af maleren William John Thomas Collins (1788–1847), og hans kone, Harriet Geddes Collins (1790–1868), blev født den 25. januar 1828 på Pond Street, Hampstead. Hans bror, Wilkie Collins, blev født i 1824.

I en alder af nitten kom Collins ind på Royal Academy Schools, hvor han dannede varige venskaber med William Holman Hunt og John Everett Millais, og blev tilknyttet Pre-Raphaelite Brotherhood. Kritikeren, John Ruskin, roste Collins arbejde for "dets omhyggelige opmærksomhed på botaniske detaljer."

Som ung havde han en ulykke, hvor han næsten druknede. Som et resultat blev Collins forstenet af vand. Millais skrev senere, "Man kunne ikke få ham til at begå sin krop (af frygt for at drukne) i et kistebad med varmt vand". Han forblev en ekstremt nervøs mand gennem hele sit liv. Han fortalte Holman Hunt, at hver gang han forsøgte at male, havde han akutte mavesmerter og indrømmede "den ekstreme lidelse og angst, som maleriet forårsager mig". Wilkie Collins forklarede senere: "Det var i mandens beskedne og følsomme natur at undervurdere sin egen succes. Hans ideal var højt; og det lykkedes ham aldrig at opfylde sine egne ambitioner".

Vigtige malerier af Collins inkluderet Berengarias alarm (1850), Klostertanker (1851), Maj i Regent's Park (1852) og God Høst af 1854 (1855). Han malede også portrættet af Georgina Hogarth som Lady Grace (1855). Det er blevet hævdet af John Everett Millais, at han ofte forlod sine malerier halvfærdige. William Holman Hunt bemærkede, at "Collins ... kunne have holdt feltet for os, hvis han havde gjort sig selv retfærdig i designet og havde mod på at beholde sit formål ... han mistede hele tiden modet, når et maleri var kommet halvvejs mod færdiggørelse og opgav det for et nyt emne, og denne vaklen hengav han sig, indtil han havde et dusin eller flere ufærdige lærreder, der aldrig skulle fuldføres. "

William Holman Hunt beskrev Collins som "let, med slanke lemmer, men oprejst i hovedet og skuldrene, smukt skårne træk, stor hage, en afgrøde af orangefarvet hår (sidst et skæg), blå øjne, der kiggede på en udfordrer uden en tegn på vagtler. "

Wilkie Collins introducerede Charles Allston Collins for Charles Dickens, som gav ham arbejde med at levere artikler i Husstandsord . Collins første bog, Den nye sentimental rejse, skitser af hans parisiske besøg, blev serialiseret mellem den 11. juni og den 9. juli 1859 i Dickens journal, hele året rundt. Collins udgav også Øjenvidnet: Og hans vidnesbyrd om mange vidunderlige ting (1860).

Collins ville giftes med Dickens datter, Kate Macready Dickens. Først nægtede Dickens tilladelse, fordi han afviste, at Wilkie boede hos Caroline Graves, en butikspige, der havde et uægte barn. Kate var også usikker, men som hun senere huskede, at han havde forladt sin mor, Catherine Dickens, efter at have indledt et forhold til Nellie Ternan: "Min far var som en galning ... Denne affære fik alt det værste frem - alt hvad der var svagest i ham. Han var ligeglad med, hvad der skete med nogen af ​​os. Intet kunne overgå vores hjemmets elendighed og ulykke. "

Til sidst gik Charles Dickens med til Kates ægteskab med Collins. Han skrev til sin ven, W.W. F. de Cerjat, om hans tanker om sagen: "Min anden datter (Kate) skal giftes i løbet af sommeren med broderen til romanforfatteren Wilkie Collins. Han blev opdrættet som kunstner (faderen var en af de mest berømte malere af engelske grønne baner og kyststykker), og opnåede betydelig forskel, da han vendte sig ligeglad til det og faldt tilbage på den værste pude, en lille uafhængighed. Han er også forfatter og gør øjenvidnet i Hele året rundt. Han er en gentleman og dygtig .... Jeg tvivler ikke på, at den unge dame måske havde gjort det meget bedre, men der er ingen tvivl om, at hun er meget glad for ham, og at de er kommet sammen ved stærk tiltrækningskraft. Derfor siger undertegnede ærværdige forælder ikke mere og tager de varer, guderne giver ham. "

Collins blev gift med Kate den 17. juli 1860 på Gad's Hill Place. Dickens biograf, Claire Tomalin, har påpeget: "Kate giftede sig med Wilkies bror, Charles Collins, toogtredive til hendes tyve, en godmodig mand, men en halv invalid, der opgav kunsten for at prøve at skrive. Dickens bebrejdede sig selv for Kates beslutning, vel vidende at hun giftede sig uden kærlighed og for at komme væk hjemmefra, men han holdt et prangende bryllup hos Gad med en halv invalid, der opgav kunsten for at prøve at skrive. " Den aften fandt Mamie Dickens hendes far grædende i hendes søsters brudekjole, og han fortalte hende, hvor meget han bebrejdede sig selv for ægteskabet.

Parret flyttede til Paris. I december 1860 fortalte Kate sin svigermor om de første måneder af deres ægteskab: "For at begynde i begyndelsen sparer vi penge. Vi beholder ingen tjener, og vi gør næsten alt for os selv, ikke alt selvom vi betaler husets kok noget til at vaske op for os, og tjeneren i huset laver senge og gør værelserne for os, det vil sige foregiver at gøre værelserne, virkelig gør vi dem. Uden denne hjælp selvfølgelig vi burde være forpligtet til at beholde en egen tjener, som vi vil gøre, hvis vi bliver her, når vi er kommet lidt tilbage på bekostning af vores rejse. Vi har renset alt med egne hænder og har skrubbet væk som to hårdtarbejdende tjenere. Vi laver vores egen mad, ingen i verden kunne lave en kotelette bedre end Charlie gør, og jeg er virkelig stor til kogt ris. Om morgenen tænder Charlie ilden, og jeg lægger kluden, mens han steger baconen Jeg laver te. Efter morgenmaden rydder jeg væk, lægger hans skrivemateriale ud på bord, og han sætter sig på arbejde, mens jeg vasker morgenmadskopperne op i køkkenet, lægger alt væk, fejer krummerne og ildstedet og får rummet pænt. Derefter fortsætter Charlie hele formiddagen til cirka to, og jeg tør eller reparerer eller skriver breve. Klokken to spiser vi vores frokost, derefter lidt mere arbejde, og så går vi en tur, får de ting, vi vil have til aftensmad, kommer ind, tilbereder vores middag og spiser den. "

Ægteskabet var ikke en succes. Gordon H. Fleming, forfatteren til John Everett Millais (1998) hævder, at "Charles Collins var uhelbredeligt impotent". Denne historie bakkes op af Peter Ackroyd i sin bog, Dickens (1990): "Dickens var meget imod kampen, ikke mindst fordi han var usikker på Collins selv ... Det er blevet antydet, at han var homoseksuel. Kate synes selv at have fortalt sin far, at hendes mand var impotent. Bestemt de havde ingen børn, og derudover led han af en mystisk, spildende sygdom i det meste af deres ægteskab. "

Collins skrev tre romaner: The Bar Sinister: A Tale (1864), Strathcairn (1864) og I baren: En fortælling (1866). Collins forblev en værdsat ven af ​​William Holman Hunt: "Han var i mange henseender en god tøjle for mig, da han var frygtsom og derfor sikker på at tage kantstenen på, og som var en af ​​de mænd, jeg i livet værdsatte som grundigt frygtet og kærlig for Gud gennem alle hans temmelig excentriske ændringer i troen. Han kan nu være en bedre rådgiver, men må ikke være det. I denne verden er det tydeligt, at Faderen hellere ville, at vi snublede end vandrede med ledende strenge for evigt. "

Charles Allston Collins blev ekstremt syg. Wilkie Collins har påpeget: "De sidste år af Charles liv var år med ødelagt helbred og akut lidelse, båret af en tålmodighed og mod, som kun var kendt for ham, der var hans nærmeste." Det menes nu, at Collins led af mavekræft.

Den 20. august 1869 skrev Charles Dickens til Frederic Chapman og inviterede ham til at fremsætte et forslag til udgivelse af den nye roman, Edwin Droods mysterium. Han foreslog, at den skulle udgives i tolv månedlige dele frem for de traditionelle tyve. Den følgende måned meddelte han Chapman, at han havde valgt sin svigersøn, Collins, for at illustrere bogen. Michael Slater, forfatteren til Charles dickens (2009), har påpeget: "Dickens ... ivrig, uden tvivl, for at sætte sin konstant skrantende svigersøn i vejen for at tjene nogle penge ... men ville se, hvad han kunne gøre i vejen for cover-design, før han formelt blev taget i brug. "

Collins designet et cover, som Dickens var tilfreds med. Men kort tid efter skrev han til Frederic Chapman: "Charles Collins finder ud af, at det at sidde ned for at tegne, bringer alle de værste symptomer på den gamle sygdom tilbage, der fik ham til at forlade sin gamle jagt på maleri; og her er vi pludselig uden en illustrator ! Vi vil selvfølgelig bruge hans omslag, men han giver helt op om yderligere emner. " John Everett Millais foreslog Dickens, at han skulle bede den unge kunstner Luke Fildes om at fuldføre jobbet.

Den 7. juli 1867 fortalte Dickens sin ven, James T. Fields: "Charley Collins dør - siger jeg eftertrykkeligt - først i aftes troede jeg, at det var slut. Han er reduceret til den tilstand af svaghed og er så rasende og båret af en frygtelig mærkelig opkastning, at hvis han skulle besvime - som han endelig må - tror jeg ikke, at han kunne blive genoplivet. "

Charles Allston Collins døde den 9. april 1873 på 10 Thurloe Place, South Kensington, i en alder af femogfyrre, af en kræftsvulst i maven.

Min anden datter (Kate) skal giftes i løbet af sommeren med broderen til romanforfatteren Wilkie Collins. Derfor siger undertegnede ærværdige forælder ikke mere og tager de varer, guderne giver ham.

Charley Collins er - siger jeg eftertrykkeligt - døende. Han er reduceret til den tilstand af svaghed og er så rystet og slidt af en frygtelig mærkelig opkastning, at hvis han skulle besvime - som han endelig må - tror jeg ikke, at han kunne blive genoplivet. Min mand kom ind på mit værelse i går formiddag for at sige 'Mr. Collins, sir, han er så slem, og han ser så forfærdelig ud, og fru Collins kaldte mig til ham lige nu, der blev ramt af hans frygtelige sygdom. Som det har vendt mig om Sir. ' Og i aftes følte vi alle (undtagen Katie, for hvem vi ikke siger noget), at han måske var død om en halv time.


Charles Allston Collins

Maler og forfatter, anden søn af William Collins, R.A. [q. v.], viste i en tidlig alder arvede gaver inden for kunst, hvilket tilskyndede hans far til at tillade ham at studere på Royal Academy -skolerne. Da han var færdig med sin uddannelse som student, knyttede han sig til det engang berømte 'Pre-Raphaelite broderskab' og producerede billeder, der efter at have tiltrukket generel opmærksomhed på Royal Academy, tog deres plads blandt de fortjent værdsatte besiddelser af samlere af kunstværker . Men det var i mandens beskedne og følsomme natur at undervurdere sin egen succes. Hans ideal var højt, og det lykkedes ham aldrig at opfylde sine egne ambitioner. De senere år af hans liv var afsat til litteratur. I 1860 giftede han sig med Kate, den yngre datter af Charles Dickens. Han var forfatter til essayserien (først udgivet i Hele året rundt) kaldet 'Øjenvidnet' et værk, der kendetegnes ved subtil observation og sart humor. 'A Cruise on Wheels', 'A Sentimental Journey' og to romaner, der viste sjældne evner ved præsentation af karakter, forbedrede støt sin position hos læserne og gav løfte om præstationer i fremtiden, der aldrig var bestemt til at blive opfyldt. De sidste år af hans liv var år med ødelagt helbred og akut lidelse, båret af en tålmodighed og mod, som kun var kendt af hans nærmeste. [Dictionary of National Biography, 1885-1900, bind 11]

En yngre søn af William Collins, født på Hampstead i 1828. Han udstillede første gang i 1847 og opgav kunsten i 1858. Blandt de vigtigste billeder, han havde udstillet på Royal Academy, kan vi nævne 'Convent Tanker' (1801), ' The Devout Childhood of St. Elizabeth of Hungary '(1852) og' The Good Harvest of 1854 '(1855), som nu er i South Kensinigton. Han var også forfatter, og bidrog til Husstandsord og Hele året rundt, da sidstnævnte blev redigeret af Charles Dickens. Han skrev også (i 1863) Et krydstogt på hjul, en smart beskrivelse af hans rejser, som mødtes med en fortjent gunstig modtagelse og flere romaner. Han var en yngre bror til Wilkie Collins tho romanforfatter og svigersøn til Dickens, for hvem han leverede den illustrerede titelside til Edwin Drood'Hans bidrag til Hele året rundt er blandt de mest charmerende af hans papirer. Han døde efter lang tids sygdom i 1873.

[Bryans biografiske og kritiske ordbog over malere og gravere, 1901-2]

Charles Allston Collins (britisk) Født på Hampstead i 1828, søn af William Collins, R. A., hvis elev han var. Han dedikerede sig mellem 1848 og 1888 og udstillede på Royal Academy værker af ikke mindre fortjeneste, men han vendte sin opmærksomhed til sidst til litteratur som et erhverv og malede intet efter yngre bror til Wilkie Collins og svigersøn, som han leverede den illustrerede titel-side af Edwin Drood.

"Charles Collins var blevet opdrættet som maler, for succes i hvilken linje han havde nogle sjældne gaver, men tilbøjelighed og kapacitet førte ham også til litteratur, og efter meget ubeslutsomhed mellem de to kald kaldte han endelig på bogstaver. Hans bidrag til Hele året rundt er blandt de mest charmerende af dets løsrevne papirer, og to historier, der blev offentliggjort, "viste styrke i vingen til højere flyvninger." - Forsters liv i Dickens.

[Kunstnere fra det nittende århundrede og deres værker, Clara Erskine Clement og Laurence Hutton, 1879.]


Charles Allston Collins tidlige liv

Charles var hans forældres yngre barn, William John Thomas Collins og hans mor, Harriet Geddes. Han har hovedsageligt arvet sit talent fra sin far, der også var maler. Hans bror blev født i 1824, og han fødte i Hampstead, nord for London.

Hans ældre bror, Wilkie Collins var romanforfatter, blev uddannet på Stonyhurst College i Lancashire. Charles sluttede sig til Royal Academy Schools i en alder af nitten og blev godt forbundet med Pre-Raphaelite Brotherhood baseret på hvilket han senere malede Berengaria's Alarm.

Han havde gode og langvarige bånd med William Holman Hunt og John Everett Millais.

Det siges, at Charles engang havde en episode med næsten at drukne i vand, og som et resultat af det voksede han en nervøs mand hele livet og havde en fobi over vand. Charles delte engang med sin ven Collins, at hver gang han færdiggjorde et maleri, følte han akut uro og smerter i maven. Collins svarede for at trøste sin urolige ven med at sige, at det var hans beskedne natur og ønske om at udmærke sig i sit arbejde, som aldrig tilfredsstilte ham.

I sine første år som maler blev han forelsket i en kvinde ved navn Maria Rosie, men blev til sidst afvist. Dette gjorde ham æstetisk og introspektiv.


Charles Allston Collins - Historie

CHARLES ALLSTON COLLINS (1828-1873)

Charles Collins på 5 år, malet i 1833 af Andrew Geddes (1783-1844)

Charles var Wilkie Collins yngre bror. Han blev født 25. januar 1828 på Pond Street, Hampstead, og opkaldt efter sin fars amerikanske malerven, Washington Allston. Høj og flot med rødt hår og blå øjne, Charles var i modsætning til sin bror i karakter såvel som udseende, selvom de forblev tæt gennem hele deres liv. Charley, som han var kendt af familie og venner, arvede sin fars nervøse temperament såvel som hans kunstneriske evner og led af en kronisk mangel på selvtillid, forværret af religiøse skrupler. Han delte aldrig den ungdommelige livsglæde, der var så markant for hans bror, selvom han som dreng nød at stå på skøjter og senere blev en god danser. Han deltog også i Wilkies amatørteatre og spillede hovedrollen i En domstolsduel.

I 1843 blev han elev på Royal Academy Schools, hvor han var en samtid af Millais og Holman Hunt. Han blev forbundet med grundlæggelsen af ​​præ-raphaelitisk broderskab, selvom han til sin store ærgrelse aldrig indrømmede fuldt medlemskab. Ikke desto mindre blev han angrebet i pressen for Klostertanker, Pre-Raphaelite-maleriet, han udstillede på Royal Academy Summer Exhibition i 1851.

Charles Collins siges at have været håbløst forelsket i sin model for Klostertanker, Maria Rossetti - søsteren til Christina, William og Dante Gabriel Rossetti. Maria vendte ikke tilbage til sine følelser og blev nonne i en anglikansk orden. Omkring 1856 synes Charles at have viklet sig ind i en 'uegnet' kvinde med ukendt navn. John Millais bad Holman Hunt om at overtale Charles til at opgive hende. I 1858 opgav han maleriet, som han fandt en stadig mere belastende beskæftigelse, efter at have kæmpet i flere måneder med Den elektriske telegraf. Han havde begejstret begyndt dette arbejde om et moderne emne, men kom til at føle, ganske irrationelt, at det plagierede Millais ideer. Han vendte sig i stedet til at skrive. Han bidrog med individuelle artikler til Husstandsord, og tre serier til Hele året rundt alle senere udgivet i bogform som En ny sentimental rejse (1859), Øjenvidnet (1860) og Et krydstogt på hjul (1863). Han skrev også tre romaner: Strathcairn (1864), The Bar Sinister (1864) og I Baren (1866).

Charles Collins giftede sig med Dickens yngre datter Kate den 17. juli 1860. Til sin afgangskjole bar bruden sort, og Dickens, der følte at ægteskabet var en katastrofe, blev opdaget bagefter hulkende i hendes brudekjole. Der var rygter, troet af Dickens -familien, om at Charles var magtesløs. Der var ingen børn i ægteskabet, og Kate sagde senere, at hun ønskede at opnå en juridisk adskillelse og kunne have gjort det, men at hendes far ikke ville tillade det.

I de sidste ti år af sit liv var Charles Collins plaget af følelsesmæssige problemer, såvel som fysisk sygdom, der endelig blev diagnosticeret som mavekræft. I 1870 bad Dickens ham om at tegne illustrationerne til Edwin Drood men han var for syg til at fuldføre mere end forsiden af ​​det første nummer. Charles døde den 9. april 1873. Wilkie Collins skrev posten til Dictionary of National Biography.

Alt materiale på disse sider er og kopieret copyright Andrew Gasson 1998-2010


Charles Allston Collins (1828 - 1873)

I 1851, Charles boede hjemme på Hanover Terrace, Saint Marylebone, Marylebone, London og Middlesex, England, sammen med sin enke mor, Hart, bror, William, besøgende, Frances Giddes og to tjenere, en kok, Fanny Green og en stuepige, Emily Ballard. [2]

Hart Collins Head Widow Kvinde 60 1791 - Worcestershire, England (Hart er en tydelig forkortelse for Harriet, "t" er over stregen i billedet.) William W Collins Søn Ugift Mand 27 1824 Law Student Marylebone, Middlesex, England Charles A Collins Søn Ugift Mand 23 1828 Kunstner Hampstead, Middlesex, England (Charles skrevet som Chas i billede) Frances M Giddes Besøgende Ugift Kvinde 17 1834 Non St George Hanover Square, Middlesex, England Fanny Green Servant Ugift Kvinde 25 1826 Cook Essex, England Emily Ballard Servant Ugift Kvinde 26 1825 House Maid Romsey, Hampshire, England

Charles Collins gift med Charles Dickens datter Catherine, i Hoo i Kent, England, Storbritannien den 17. juli 1860, [3] [4] senere at designe omslaget til Dickens ufærdige roman Edwin Droods mysterium.

I 1861, Charles boede på 1, Clarence Terrace, St Marylebone, Marylebone, London & amp Middlesex, England med sin kone Catherine og en tjener, Mary Bull. [5]

Charles A Collins Head Gift Mand 33 1828 Forfatter Journalist Hampstead, Middlesex, England Katherine E M Collins Hustru Gift Kvinde 21 1840 - Hampstead, Middlesex, England Mary Bull Servant Ugift Kvinde 22 1839 House Serv Marylebone, Middlesex, England

I 1871, Charles boede på Thurleo Place, Kensington, London & amp Middlesex, England med sin kone Katherine og to tjenere, Maria Crombie og Emma Pratt. [6]

Charles Collins Head - Mand 43 1828 - Middlesex, England Katherine Collins Hustru - Kvinde 31 1840 - London, Middlesex, England Maria Crombie Servant - Kvinde 25 1846 - Kent, England Emma Pratt Servant - Kvinde 19 1852 - Kent, England

Charles Allston Collins døde af kræft i 1873 i Kensington, London, Middlesex, England [7] og blev begravet den 14. juli på Brompton Cemetery i London. [8]


Charles Allston Collins - Historie

Portræt af Charles Allston Collins

William Holman Hunt (1827-1910)

235 x 210 mm (9 1/4 x 8 1/4 tommer)

Signeret nederst til venstre: "juli 1852."

Herkomst: ved afstamning i kunstnerens familie til Diana Holman Hunt, hans grand-datter. Med The Maas Gallery, London. Købt som parti 132, Christie's, 5. december 2013.

Udstillet: Liverpool, Walker Art Gallery og London, Victoria & Albert Museum, "William Holman Hunt", 1969, nr. 126. King's Lynn, Fermoy Art Gallery, "Pre-Raphaelites som malere og tegnere", 1971, nr. 42.

[Klik på billedet for at forstørre det.]

Kommentar af Paul Crowther

Det var i høj grad praksis blandt PRB og deres venner at give "venskabsportrætter" til hinanden (for eksempler, se Barringer et al. 38-40). Den foreliggende tegning er et eksempel på et sådant værk. Charles Allston Collins (1828–1873) gik på Royal Academy Schools og blev en nær tilknyttet PRB. Han blev faktisk foreslået medlemskab, efter at Collinson trådte tilbage, men William Michael Rossetti og Thomas Woolner stemte imod ham. Holman Hunt bemærkede senere, at bortset fra ikke at være kendt af nogle af medlemmerne, "mistænkte de, at han var meget en konventionel mand, der ville være ude af sit element med os" (Hunt 268 se også Fredeman 78).

Det ser imidlertid ud til, at Collins var mere følsom og usikker, end han var "konventionel". Holman Hunt noterer sig også om ham, at "Ændringer i hans livssyn og kunst var en del af en natur, der gav sig til strømmen, og han fandt først i sidste ende ud af, hvordan dette havde ført ham til uventede forvirringer" (Hunt 271) . Selv da Collins blev afvist for PRB -medlemskab, forblev Collins tæt på både Millais og Holman Hunt og socialiserede med dem ret meget i begyndelsen af ​​1850'erne. Han udstillede på Royal Academy -udstillingen hvert år fra 1847 til 1855 inklusive, men havde i slutningen af ​​1850'erne opgivet maleriet til fordel for skrivning.

En velkendt blyantstegning af Collins af Millais fra 1850 (Ashmolean Museum, Oxford) viser ham usikker og let neurotisk. Holman Hunts billede viser et andet aspekt og måske det aspekt, der fandt sikkerhed gennem "svømning med strømmen." Billedet kan faktisk være nyttigt relateret til Holman Hunts erindring om Collins fra begyndelsen af ​​1840'erne, da begge studerede på British Museum:

Han var dengang en bemærkelsesværdig dreng med flotte statuer af akvilintype og stærke blå øjne. Det kendetegn, der markerede ham for tilfældige observatører, var hans strålende buskede røde hår, som ikke var af gylden pragt, men alligevel havde en attraktiv skønhed i sig. . . Mens han stadig var ung, gav han mig sit ubehag ved sine slåsende karakter, og var ivrig efter at finde ud af nogen midler til at mindske deres livlighed. (Hunt 271)

Interessant nok viser et opslag i Millais dagbog for 19. oktober 1851, hvor langt Collins & mdasheven, når et par år ældre & mdash, ville gå for at kontrollere livligheden af ​​hans "låse". Vi får at vide, at "Collins vendte tilbage med sit hår klippet så tæt som en mand i et korrektionens hus" (Millais 126).

Nu, hvordan ens hår ser ud, ser måske ikke ud til at være et spørgsmål om stor eksistentiel konsekvens ved første øjekast. Men det er. Det kropsbillede, som vi forhandler verden igennem, skal være et, der tilfredsstiller os. Hvis noget føles manglende eller overdrevent ved vores udseende, så lider vores kropsbillede. Og hvis det lider, vil det også have en tendens til at linke til andre former for usikkerhed, som vi har.

Holman Hunts billede giver et positivt udtryk for kropsbillede. Tegningen understreger klart frodigheden i Collins hår, men på en måde, der præsenterer det som stylet og elegant coifferet frem for "levende". Et kropsbillede, som Collins selv ønskede at kontrollere, med andre ord, præsenteres her som æstetisk sikret.

Der er dog stadig en usikkerhed i Collins udtryk. Han kan virke fin i øjeblikket, men han virker ikke desto mindre selvbevidst om, hvordan beskueren betragter ham & mdashin udtryk for både udseende og som en person. Hunt repræsenterer denne selvbevidsthed ved hjælp af en visuelt risikabel strategi. Collins vises med lidt åben mund og mdasha -funktion, der let kan få et portræt til at virke akavet. Men i dette tilfælde er strategien en succes. For udover at gøre Collins udtryk mere aktivt og rettet, er mundåbningen også en begivenhed og kan tydeligvis noget tydeligvis forbigående. Holman Hunt gengiver med andre ord både Collins øjebliks selvbevidsthed og dets ustabilitet og mdashin både generelle og specifikke udtryk. Når sådanne øjeblikke kommer, optager de os, men passerer derefter i oplevelsesstrømmen og erstattes af andre bekymringer. Holman Hunts billede antyder dette, men understreger også Collins som et bestemt tilfælde og mdashas en mand, hvis selvfølelse er særlig foranderlig gennem omstændighedernes pres og udfordringen ved hans personlige usikkerhed.

De fine psykologiske balancer her opretholdes udsøgt af Holman Hunts bredere behandling. Han var i stand til at investere malede overflader med en blid glans gennem fine tonegraderinger. Denne effekt findes også i nogle af hans mere færdige tegninger. Det nuværende arbejde er et eksempel herpå. Dens glans kommer frem gennem det rolige lysspil på tværs af Collins tøj (især sløbet) og på tværs af hans ansigt og øjne samt hans hår. For så vidt som den overordnede sammensætning opretholdes af disse forbigående lyseffekter, så undertegner de også formelt indtrykket af, at Collins 'introspektionens øjeblik er fanget i forbifarten og noget skrøbeligt og kan ændres af omstændighederne.

Holman Hunt har da billedmæssigt grebet ind på sin vens udseende på en positiv, men sandfærdig måde. Han præsenterer Collins i et øjeblik med selvspørgsmål, mens han også understreger skrøbeligheden i denne tilstand. Det er naturligvis ikke muligt at afgøre, om billedet registrerer den faktiske visuelle kendsgerning eller bare et muligt udseende. Uanset hvad, som vi har set, varede Collins egen tillid til hans kunst ikke. Og desværre blev det overladt til Hunt at lave et dødsleje af sin ven i 1873.

Du må bruge dette billede uden forudgående tilladelse til ethvert videnskabeligt eller uddannelsesmæssigt formål, så længe du (1) krediterer Crowther-Oblak-samlingen af ​​victoriansk kunst og og National Gallery of Slovenia og Moore Institute, National University of Ireland, Galway (2 ) og knyt dit dokument til denne webadresse i et webdokument eller citer det victorianske web i et trykt dokument.

Bibliografi

Barringer, Tim, Jason Rosenfeld og Alison Smith, red. Pre-Raphaelites. Victoriansk avantgarde. Udstillingskatalog. London: Tate Publishing, 2013.

Bronkhurst, J. William Holman Hunt. Et katalog Raisonné. Vol. 2. New Haven og London: Yale University Press, 2006. s. 40, nej. D 63, illustreret.

Crowther, Paul. Awakening Beauty: The Crowther-Oblak Collection of Victorian Art. Udstillingskatalog. Ljubljana: National Gallery of Slovenia Galway: Moore Institute, National University of Ireland, 2014. Nr. 59.

Fredeman, William E, red. P.R.B. Journal: William Michael Rossettis dagbog om præ-raphaelitisk broderskab 1849–1853 sammen med andre præ-raphaelitiske dokumenter. Oxford: Clarendon Press, 1975.

Hunt, William Holman. Pre-Raphaelitisme og Pre-Raphaelite Brotherhood. Vol. 1. London: Macmillan og Co., 1905.

Millais, J. G. Sir John Everett Millais 'liv og bogstaver. Vol. 1. London: Methuen og Co., 1899.

Reynolds, G. "Pre-Raphaelites og deres cirkel." Apollo juni 1971. s. 498, fig. 11.


Hvem er i nyhederne.

Når valget i 2020 nærmer sig, kan du se Trump -træet.

Om at sende fire astronauter til ISS. Se Elon Musk -slægtstræet her på FameChain

Næstformand i USA.

Meghan og Harry er nu baseret i USA. FameChain har deres fantastiske træer.

Det demokratiske partis kandidat til præsident. Se Joe Biden -slægtstræet

Demokratisk kandidat til næstformandskabet i USA.

Indstillet til at blive den næste højesteretsdommer. Opdag Coney Barret -slægtstræet

Følg os på

VIDEOS

Alle oplysninger om relation og familiehistorik vist på FameChain er blevet samlet fra data i det offentlige domæne. Fra online eller trykte kilder og fra offentligt tilgængelige databaser. Det menes at være korrekt på tidspunktet for indtastning og præsenteres her i god tro. Hvis du har oplysninger, der er i konflikt med noget vist, skal du gøre os opmærksom på det via e -mail.

Men vær opmærksom på, at det ikke er muligt at være sikker på en persons slægtsforskning uden en families samarbejde (og/eller DNA -test).


  • 1 Liv og arbejde
    • 1.1 Tidlige år
    • 1.2 Malerkarriere
    • 1.3 Litterær karriere
    • 1.4 Senere liv

    Tidlige år

    Collins blev født i Hampstead, nordlige London, søn af landskabs- og genremaler William Collins. Hans storebror var romanforfatteren Wilkie Collins. Han blev uddannet på Stonyhurst College i Lancashire.

    Malerkarriere

    Collins mødte John Everett Millais og blev påvirket af Pre-Raphaelites ideer og færdiggjorde sit maleri Berengarias alarm i 1850. Dette afbildede konen til kong Richard Løvehjerte, der lagde mærke til hendes savnede mands bælte, der blev tilbudt til salg af en peddlar. Den flade modellering, vægt på mønsterfremstilling og billeder af broderi var alle karakteristiske træk ved præ-raphaelitismen. Millais foreslog, at Collins skulle blive medlem af Broderskabet, men Thomas Woolner og William Michael Rossetti protesterede, så han blev aldrig et officielt medlem.

    Collins blev forelsket i Maria Francesca Rossetti, men hun afviste ham. Han blev stadig mere asket og introspektiv. Disse holdninger kom til udtryk i Collins mest kendte arbejde, Klostertanker, som afbildede en nonne i en klosterhave. Collins udstillede mange meget hengivne billeder.

    Litterær karriere

    I slutningen af ​​1850'erne opgav han imidlertid kunsten for at følge sin bror ind i en forfatterkarriere. Hans mest succesrige litterære værker var humoristiske essays samlet under titlen Øjenvidnet (1860).

    Senere liv

    Collins giftede sig med Charles Dickens datter Kate i 1860 og blev senere forlovet med at illustrere Dickens ufærdige roman Edwin Droods mysterium. Han afsluttede omslaget, men var for syg til at klare resten. Han døde af kræft i 1873 og begraves på Brompton Cemetery, London.


    Charles Allston Collins - Historie

    Ravenel, Taipei
    Est. $ 10.231.517 - 14.951.486
    18. juli 2021

    Ravenel Forårsauktion 2021 Taipei: Raffineret penselarbejde: Fine kinesiske malerier og kunstværker

    Ravenel, Taipei
    Est. $ 405.550 - 679.651
    17. juli 2021

    Ravenel Spring Auction 2021: Select: Modern & amp Contemporary Art

    Ravenel, Taipei
    Est. 4.346.555 $ - 6.533.190
    17. juli 2021

    Bemærkelsesværdige auktioner afsluttes for nylig
    20. århundrede & amp; samtidskunst aftensalg

    Phillips New York
    Samlet solgt værdi $ 118.205.900
    23. juni 2021

    20th Century & amp Contemporary Art Day Sale, Morgensession

    Phillips New York
    Samlet solgt værdi $ 18.909.692
    24. juni 2021

    20th Century & amp Contemporary Art Day Sale, Eftermiddagssession

    Phillips New York
    Samlet solgt værdi $ 16.572.164
    24. juni 2021

    Auktionspartisøgning (populære filtre)
    Kommende partisøgning (populære filtre)
    Søg efter udstillinger
    Udforsk populære byer
    Jorden rundt
    Willem de Kooning

    Låse galleri
    Washington Square | Philadelphia | Pennsylvania | USA
    13. maj 2020 - 30. juni 2020

    David Adjaye og Adam Pendleton

    Pace Hong Kong (80 Queen 's Road)
    Central | Hong Kong
    18. maj 2020 - 30. juni 2020


    Charles Allston Collins

    Vis billedtekst

    Dette billede er sandsynligvis malet fra kunstnerens familiehjem i Hanover Terrace i London og viser udsigten østover over Regent's Park. Den lille detalje i dette bylandskab, der blev præsenteret firkantet og med lidt rumlig dybde, blev betragtet som absurd af kritikere, da den blev udstillet i 1852. Charles Collins omhyggelige malerstil forbandt ham tæt med præ-raphaelitterne. John Everett Millais foreslog ham til medlemskab af Broderskabet i 1850, men han blev ikke accepteret. I slutningen af ​​1850'erne havde han opgivet maleriet for at koncentrere sig om at skrive romaner og essays.

    Gallerimærke, november 2016

    Indeholder denne tekst unøjagtige oplysninger eller sprog, som du mener, vi skal forbedre eller ændre? Vi vil gerne høre fra dig.

    Katalogindgang

    T03025 MAJ I REGENTENS PARK 1851

    "CACollins/1851" nederst til højre (CAC i monogram) og "No.3/May in the Regents Park/Charles Collins/17 Hanover Terrace/R [egent's] Park" på en etiket på bagsiden
    Olie på panel, 17 1/2 × 27 5/16 (44,5 × 69,4)
    Købt af Richard Green (Grant-in-Aid) 1980
    Prov: Siges at være købt på 1852 R.A. udstilling af en hr. Crooke fra Cumberland Terrace, i hvis familie den forblev indtil 1940'erne, da den blev erhvervet af en privat samler, der solgte den på Sotheby's Belgravia, I oktober 1979 (2, geng. i farver), bt. Richard Green.
    Exh: R.A. 1852 (55).
    Tændt: Allen Staley, Pre-Raphaelite Landscape, 1973, s. 83, 91, 150.

    Familien Collins flyttede fra Blandford Square til 17 Hanover Terrace, Regent's Park i august 1850. 'May, in the Regent's Park' blev formodentlig malet fra et vindue på denne adresse og kiggede østover over parken, selvom en kritiker i Athenæum gennemgik 1852 RA udstilling, troede udsigten var taget fra et vindue i det nærliggende Sussex Place. Collins' title can be taken to refer both to the month of May and to the large bush of pink May or Hawthorn seen in the left foreground.

    One of the first Pre-Raphaelite landscapes to be exhibited, ‘May, in the Regent's Park’ was adversely criticised for its emphasis on minutiæ and for its bald design. The Art Journal (1852, p.166) commented on its ‘useless and absurd rules of composition ’, noting the presence of ‘all kinds of inexorable straight lines’. The Illustrated London News (22 May 1852, p.407) suggested that ‘a tea-tray, not a picture-frame’ would be a more appropriate vehicle for it. The Athenæum (22 May 1852, p.582) declared that ‘The botanical predominates altogether over the artistical, - and to a vicious and mistaken extreme. In nature there is air as well as earth, - she masses and generalizes where these fac-simile makers split hairs and particularize’. Nevertheless, Collins appears to have sold the painting . According to the anonymous vendor of the work at Sotheby's Belgravia in 1979, ‘a Mr Crooke who lived in Cumberland Terrace, bought the picture from Burlington House [i.e. The Royal Academy , not then in fact at Burlington House] for £100 in 1851 [i.e. 1852], and it stayed in that family until the 1940's’. Nothing further has been discovered about Mr Crooke.

    Collins gave up painting to concentrate on writing in about 1860, the year he married Charles Dickens' daughter Kate. No other landscapes of this kind are known to survive from his brief career as an artist. Until its reappearance at auction in 1979, ‘May, in the Regent's Park’ was itself known only from description.

    Published in:
    The Tate Gallery 1978-80: Illustrated Catalogue of Acquisitions, London 1981


    Se videoen: Hidden gem in Central-Tucson Arizona. Aqua-hydroponic Set Up. Backyard Chickens! (August 2022).