Historien

Etruskisk sarkofag af Larthia Seianti



De kongelige grave i UR

Par vises sammen og spiser. kvinde og mand. begge liggende som sarkofiens sædvanlige position. Det er udhulet og har normalt asken eller skatte fra de døde indeni.

Disse to har mere følelser i deres positur og ansigter. For mig har de et lidt bange og ensomt udseende, og alligevel holder de hinanden, måske siger det, at de er sammen, der holder hinanden, når de passerer ind i efterlivet.

Bonfante, professor Larissa, Etruscan Life and Afterlife: a Handbook of Etruscan Studies. 1986 Wayne State University Press Detroit Michigan. 12. nov 2012 web.

Witcombe LCE Christopher. Kunsthistoriske ressourcer. Maj 2012. Web 12. nov. 2012.


Etruskisk sarkofag fra Larthia Seianti - Historie

Du bruger enforældet browser. Opgrader venligst din browser for at forbedre din oplevelse.

Find den oplevelse, der passer til dig

Det Firenze National Archaeological Museum er absolut et besøg værd! Beliggende i Firenzes Palazzo della Crocetta, daterer museet sig til de ældgamle Medici og Lorraine kunstsamlinger med værdsat etrusker og romersk artefakter fra arkæologiske udgravninger i Toscana, for ikke at tale om smukke egyptiske og græske samlinger. Der er utallige grunde til at inkludere dette museum i dit florentinske besøg, men her er 10 til at komme i gang.

Vidste du, at Ippolito Rosellini i 1829 arbejdede sammen med Jean-François Champollion, manden, der oversatte hieroglyfer? Den italienske egyptolog vendte tilbage med en samling skatte, herunder baldakinvaser, sarkofager, statuer, mumier, stele (udskårne plader), en trævogn fra Tutankhamens tid og forskellige træ- og bambusgenstande (alle installeret på museet i slutningen af ​​1800 -tallet). Både børn og voksne elsker at læse de fængslende værelser, der er indrettet til at fremkalde et egyptisk tempel eller faraos grav, med faux søjler, hieroglyffer og et loft malet for at ligne en stjerneklar nat.

Hvis denne berømte etruskiske bronzestatue kunne tale, ville dens brøl tiltrække hundredvis af besøgende verden over. Denne store bronzestatue blev fundet og solgt i Arezzo i 1500 (heraf navnet) og har et løvehoved og krop, et gedehoved på ryggen og en slangehale. Dette mytologiske dyr er Bellerofontes fjende, helten, der kører på vingede Pegasus. På kimærens ben ser du den etruskiske indskrift tincsvil, hvilket betyder "gave eller tilbud", i dette tilfælde til guden Tinia, den etruskiske Zeus.

I samme rum finder du en anden berømt bronzestatue, Orator, eller Arringatore, en mand klædt i en typisk romersk toga iført fine sandaler og løftede armen som for at stille et værelse. Denne statue har også en etruskisk indskrift, der angiver ArringatoreDet rigtige navn: Avile Meteli. Hans positur og tøj antyder hans rolle som en vigtig politisk figur, måske i Perugina i det 2. århundrede f.v.t. Er det ikke utroligt, hvor meget vi kan lære af en statue? Ligesom kimæren, den Arringatore fortjener nær observation: dette værk er et sandt mesterværk af etruskisk og gammel kunst.

Larthia Seianti var en velhavende kvinde fra Chiusi (ligger i det sydlige Toscana). Hun blev begravet i en spektakulær sarkofag, der skildrede hende placeret på en kline, en seng, der blev brugt af etruskerne under banketter. Hendes tøj er overdådigt og farverigt, for ikke at nævne hendes slående ornamentik og smykker. Ved siden af ​​sarkofagen blev der fundet andre genstande i hendes grav, herunder små parfumeholdere, clips, en metalørrensning og Charons obolus, en mønt brugt som betaling for passage til efterverdenen.

Der er andre etruskiske sarkofager værd at se, herunder en dedikeret til Amazons. Det tager sit navn fra maleriet afbildet på dets fire sider: kampen mellem mænd og Amazoner, krigerkvinderne i græsk mytologi. Scenen er meget dynamisk, ikke en eneste scene gentages i hele værket, hvilket gør det samlede billede virkelig forbløffende.

Denne romerske bronzestatue blev opdaget i Pesaro i 1500. Den lille statue viser en nøgen ungdom i en klassisk pose, der ligner den for græsk statuary. Ved opdagelsen blev statuen fundet med vinrester i hånden, hvilket forårsagede hans identifikation som Bacchus, vinens gud. Han blev således en idolino (lille idol) og blev monteret på en bronzebase dekoreret med vinrelaterede motiver. I dag fastholder forskere, at figuren ikke er en gud: han er simpelthen en ung mand, der holder en vinstok til at hænge lanterner, som blev brugt til at belyse banketter i den romerske villa, hvor han blev fundet. Gud eller dødelig, dette pragtfulde værk er ikke desto mindre et dyrebart og værdsat eksempel på romersk kunst.

Denne skat er verdens mest berømte græske vase. Dets navn, François, stammer fra opdagelsesrejseren fra det 19. århundrede, der fandt det i en grav nær Chiusi. Det er et stort krater, en type vase, der bruges til at holde store mængder vin under banketter (hvorfra gæsterne trak vin til deres egne kopper). Dens berømmelse skyldes den særlige sortfigurfrise, der fortæller vigtige mytologiske begivenheder, herunder begravelsesspilene for Patroclus 'død, Theseus' tilbagevenden fra Kreta efter hans sejr over Minotauren og ægteskabet mellem Peleus og Thetis. Hver figur og genstand er mærket på græsk, ligesom kunstnerens navne: Kritias og Ergotimos.

Ligesom kimæren er Minerva en anden stor etruskisk bronzestatue. I romertiden prydede den et værelse af domus di Arretium. Opdaget i Arezzo i 1541, blev det straks erhvervet af Cosimo I de 'Medici, der placerede det i sin studiolo inde i Palazzo Vecchio. Visdommens og krigens gudinde er en hul bronzeskikkelse, der er realiseret ved hjælp af cera persa (smeltet voks) teknik. Gendannet af Carradori i 1785 fik statuen en træpæl til at stå, da den også manglede sin højre arm og en del af sin kappe. Efter tre århundreder førte behovet for at udskifte træstangen til restaureringen af ​​statuens originale udseende.

Museumsstrukturen tilhørte familien Medici i 1600 -tallet. Til dette formål indeholder en korridor en af ​​familiens bedst bevarede hemmeligheder: en pige har aldrig set offentligt. For at deltage i messen i den nærliggende kirke Santissima Annunziata, byggede de en smal, skjult korridor, der strakte sig fra museets anden etage til en åbning med udsigt over kirken. Måske der, skjult for andre deltagere, kunne hun et øjeblik distrahere sig fra sin status som fange inde i sit eget hjem. Medici -korridoren er kun åben ved udvalgte lejligheder.

Her kan besøgende beundre en lang række begravelsesmonumenter, der bruges af etruskerne, herunder en tumulus og kammer og dado grave.

Museumsindgangen er placeret på via Capponi på piazza Santissima Annunziata.

En lidt kendt hemmelighed: du kan også reservere billetter til Galleria dell'Accademia eller Uffizi Gallery på det arkæologiske museumskontor.

Originalt gæstepost skrevet af Marina Lo Blundo, en arkæolog og rejseelsker, der blogger om hendes rejser rundt i verden.


Seianti Hanunia Tlesnasa: Historien om en etruskisk adelskvinde (British Museum Research Publication)

Adelskvinden Seianti Hanunia Tlesnasa, der nu er placeret på British Museum, indeholdt de bedst bevarede skeletrester af alle hidtil opdagede i etruskisk centrale Italien. Dette bind præsenterer 12 artikler fra medlemmer af et team af specialister, der placerer sarkofagen og forbliver inden for deres historiske og arkæologiske kontekst. Dækningen omfatter f.eks. Observationer af emnets tand- og ansigtstræk og en undersøgelse af de pigmenter, der bruges i sarkofagen. Lydstyrken er ikke indekseret. Distribueret i USA af David Brown Book Company. Annotation (c) Book News, Inc., Portland, OR (booknews.com)

"synopsis" kan tilhøre en anden udgave af denne titel.

Judith Swaddling er kurator for etruskisk materiale i afdelingen for græske og romerske antikviteter på British Museum. Hun organiserede museets permanente udstilling, Italien før Romerriget, der åbnede i 1991 og har arrangeret flere internationale konferencer om kursiv og etruskisk arkæologi, den seneste er Etruscans Now, der blev afholdt på British Museum i december 2002 og som udgivelsen af ​​denne bog blev arrangeret til at falde sammen. Hendes publikationer omfatter italienske jernalder -artefakter i British Museum (red.) 1986 og etruskiske spejle i British Museum (Corpus Speculorum Etruscorum, 1st British Museum fascicule, 2000). Hendes andre specialiseringer er teknikker til gammelt metalarbejde og gammel sport, hvorfra De antikke olympiske lege (2. udvidede og reviderede udgave, 1999), oprindeligt udtænkt til at falde sammen med en stor British Museum -udstilling, som hun var arrangør af. John Prag er Keeper of Archaeology and Reader in Classics and Ancient History på Manchester Museum på University of Manchester. Med Richard Neave ledede han Manchester University -teamet, der var banebrydende for den moderne genopbygning af gamle ansigter, ansigter, der omfatter Philip II fra Makedonien, King Midas og Lindow Man, fundet i en mose i Cheshire i 1984. Sammen skrev de Making Faces Using Forensic and Archaeological Techniques (British Museum Press, 1997, genoptrykt 1999), som samtidig er den første tilgængelige redegørelse for teknikken og en lærebog på flere universiteter på begge sider af Atlanterhavet. Dr. Prag er især interesseret i den måde ansigtsrekonstruktion og den tværfaglige tilgang, der ligger til grund for det, kan bruges til at løse problemer inden for arkæologi og kunsthistorie, som Seianti -projektet illustrerer mest dramatisk. Han har skrevet omfattende om mange aspekter af græsk kunst og arkæologi og er i øjeblikket involveret i projekter for at studere oldgræsk DNA og den kemiske analyse af oldgræsk keramik. Han leder også en række tværfaglige projekter for at forstå historien og landskabet i Alderley Edge i Cheshire. Han har kurateret mange udstillinger for Manchester Museum samt det prisvindende permanente Mediterranean Gallery (åbnet 1993).

Den storslåede malede terrakottasarkofag fra den etruskiske adelskvinde Seianti Hanunia Tlesnasa har i godt et århundrede været en stjerneudstilling på British Museum, men det er først i relativt nyere tid, at opmærksomheden er vendt mod skelettet, der findes inden for, hvilket ser ud til at være bedst bevarede etruskiske skelet, der nu findes. Det oprindelige formål med forskningen var at rekonstruere Seiantis ansigt ved hjælp af retsmedicinsk teknik for at sammenligne det med det tilbagelagte billede i fuld størrelse af den døde kvinde på sarkofaglåget. Dette gav allerede slående information om etruskerne som initiativtagerne til realistisk portræt - vi mener, at dette er det første beviste identificerbare portræt i vestlig kunst. Andre veje åbnede op, så forskerne kunne opdage fascinerende fakta om Seiantis helbred og tandproblemer, hendes livsstil, hendes alder ved døden og en ulykke i teenageårene, der havde vidtrækkende konsekvenser. Patologens fund har givet beviser for etruskiske dødshus, der hidtil har været uden sidestykke. Overvejelse af sølvgravvarerne, de smykker, som Seianti havde påført og knoglernes radiocarbon -datering, har angivet en datering af begravelsen tidligere i den hellenistiske periode end tidligere accepteret.

Konstruktionen af ​​selve sarkofagen, en bemærkelsesværdig fyring og teknikkerne til dens udsmykning danner genstand for andre papirer, mens fundets omstændigheder i 1876, arkæologien og beviserne om Seiante -familien diskuteres detaljeret. En kort undersøgelse af etruskerne og begivenheder, der var samtidige med Seiantis levetid, hjælper med at sætte begravelsen i sin gamle kontekst.


Etruskisk sarkofag fra Larthia Seianti - Historie

Tanaquil, datter af en aristokratisk etruskisk familie, giftede sig med sønnen til Damaratus, en flygtning fra Korinth, og en etruskisk kvinde. Tanaquil var stærk, opfindsom og stolt og så sin mands potentiale for lederskab, men indså, at han som søn af en immigrant havde ringe chance for at opnå en høj politisk position i Tarquinia. Hun opfordrede ham til at emigrere til Rom, en by med voksende magt, der ikke var domineret af et indfødt aristokrati. På deres rejse så og fortolkede Tanaquil et varsel om fortolkning af Tarquins fremtidige kongedømme. I Rom antog han det romerske navn Lucius Tarquinius Priscus, mens Tanaquil beholdt sit. Hans karakter og politiske skarpsindighed elskede ham så meget for kong Ancus Marcius, at han blev gjort til vogter for de kongelige børn. Da kongen døde, før hans børn nåede voksenalderen, brugte Tarquin sin popularitet til at blive den femte konge i Rom (616-579 fvt), Rom ’s første etruskiske kongelige. Livy er neutral om Tanaquil ’s “king-making, ”, men han viser senere, hvordan den hensynsløst ambitiøse Tullia hævder Tanaquil som et præcedens for hendes aggressive opførsel.

Kapitel 34 (4) Lucumoni contra, omnium heredi bonorum, cum divitiae iam animos facerent, auxit ducta in matrimonium Tanaquil, summo loco nata et quae haud facile iis in quibus nata erat humiliora sineret ea quo innupsisset.
(5) Spernentibus Etruscis Lucumonem exsule advena ortum, ferre indignitatem non potuit, oblitaque ingenitae erga patriam caritatis dummodo before honoratum videret, consilium migrandi ab Tarquiniis cepit.
(6) Roma est ad id potissima visa: in novo populo, ubi omnis repentina atque ex virtute nobilitas sit, futurum locum forti ac strenuo viro regnasse Tatium Sabinum, arcessitum in regnum Numam a Curibus, and Ancum Sabina matre ortum nobilemque una forestille Numae esse .
(7) Facile persuadet ut cupido honorum et cui Tarquinii materna tantum patria esset. Sublatis itaque rebus amigrant Romam.
(8) Ad Ianiculum forte ventum erat ibi ei carpento sedenti cum uxore aquila suspensis demissa leviter alis pilleum aufert, superque carpentum cum magno clangore volitans rursus velut ministerio divinitus missa capiti apte reponit inde sublimis abiit.
(9) Accepisse id augurium laeta dicitur Tanaquil, perita ut volgo Etrusci caelestium prodigiorum mulier. Excelsa et alta sperare complexa before iubet: eam alitem ea regione caeli et eius dei nuntiam venisse circa summum culmen hominis auspicium fecisse levasse humano superpositum capiti decus ut divinitus eidem redderet.
(10) Har spec cogitationesque secum portantes urbem ingressi sunt, domicilioque ibi comparato L. Tarquinium Priscum edidere nomen.

Kapitel 39 (1) Eo tempore in regia prodigium visu eventuque mirabile fuit. Puero dormienti, cui Servio Tullio fuit nomen, caput arsisse ferunt multorum in conspectu
(2) plurimo igitur clamore inde ad tantae rei miraculum orto excitos reges, et cum quidam familiarium aquam ad restinguendum ferret, ab regina retentum, sedatoque eam tumultu moveri vetuisse puerum donec sua sponte experrectus esset
(3) mox cum somno et flammam abisse. Tum abducto in secretum viro Tanaquil "Viden tu puerum hunc" inquit, "quem tam humili cultu educamus? Scire licet hunc lumen quondam rebus nostris dubiis futurum praesidiumque regiae adflictae proinde materiam ingentis publice privatimque decoris omni indulgentia nostra.
(4) [ferunt] Inde puerum liberum loco coeptum haberi erudirique artibus quibus ingenia ad magnae fortunae cultum excitantur. Evenit facile quod dis cordi esset: iuvenis evasit vere indolis regiae nec, cum quaereretur gener Tarquinio, quisquam Romanae iuventutis ulla arte conferri potuit, filiamque ei suam rex despondit.
(5) Hic quacumque de causa tantus illi honos habitus credere prohibet serva natum eum parvumque ipsum servisse. Eorum magis sententiae sum qui Corniculo capto Ser. Tulli, qui princeps in illa urbe fuerat, gravidam viro occiso uxorem, cum inter reliquas captiuas cognita esset, ob unicam nobilitatem ab regina Romana prohibitam ferunt servitio partum Romae edidisse Prisci Tarquini in domo
(6) inde tanto beneficio et inter mulieres familiaritatem auctam et puerum, ut in domo a parvo eductum, in caritate atque honore fuisse fortunam matris, quod, capta patria in hostium manus venerit, ut serva natus crederetur fecisse.

Tanaquil tog ansvaret for situationen efter det fatale angreb på Tarquinius af lejemordere ansat af Ancus Marcius ’ to sønner, som Tarquinius havde udmanøvreret til kongedømmet. Ved at give omhyggelige instruktioner til Servius og berolige befolkningen med løgne om hendes mands tilstand gjorde hun det muligt for Servius at overtage lederskab og derefter vinde kongedømmet. Hendes rapporterede tale til de indsamlede borgere er hendes sidste optræden i Livys historie.

Kapitel 41 (1) Tarquinium moribundum cum qui circa erant excepissent, illos fugientes lictores begribende. Clamor inde concursusque populi, mirantium quid rei esset. Tanaquil inter tumultum claudi regiam iubet, arbitros eiecit. Simul quae curando volneri opus sunt, tamquam spes subesset, sedulo comparat, simul si destituat spes, alia praesidia molitur.
(2) Servio propere accito cum paene exsanguem before ostendisset, dextram tenens orat ne inultam mortem soceri, ne socrum inimicis ludibrio esse sinat.
(3) "Tuum est" inquit, "Servi, si vir es, regnum, non eorum qui alienis manibus pessimum facinus fecere. Erige te deosque duces sequere qui clarum hoc fore caput divino quondam circumfuso igni portenderunt. Nunc te illa caelestis excitet flamma nunc Et nos peregrini regnavimus qui sis, non unde natus sis reputa. Si tua re subita consilia torpent, at tu mea consilia sequere. "
(4) Cum clamor impetusque multitudinis vix sustineri posset, ex superiore parte aedium per fenestras in Novam viam versas —habitabat enim rex ad Iovis Statoris —populum Tanaquil adloquitur.
(5) Iubet bono animo esse sopitum fuisse regem subito ictu ferrum haud alte in corpus descendisse iam ad se redisse inspectum volnus absterso cruore omnia salubria esse confidere propediem ipsum eos visuros interim Ser. Tullio iubere populum dicto audientem esse eum iura redditurum obiturumque alia regis munia esse.

Klik på de understregede ord for oversættelseshjælpemidler og kommentarer, som vises i et lille vindue. Luk det lille vindue efter hver brug.


Seianti Hanunia Tlesnasa: Historien om en etruskisk adelskvinde

Den storslåede malede terrakottasarkofag fra den etruskiske adelskvinde Seianti Hanunia Tlesnasa har i godt et århundrede været en stjerneudstilling på British Museum, men det er først i relativt nyere tid, at opmærksomheden er vendt mod skelettet, der findes inden for, hvilket ser ud til at være bedst bevarede etruskiske skelet, der nu findes. Det oprindelige formål med forskningen var at rekonstruere Seiantis ansigt ved hjælp af retsmedicinske teknikker for at sammenligne det med det tilbagelagte billede i fuld størrelse. Læs mere

Den storslåede malede terrakottasarkofag fra den etruskiske adelskvinde Seianti Hanunia Tlesnasa har i godt et århundrede været en stjerneudstilling på British Museum, men det er først i relativt nyere tid, at opmærksomheden er vendt mod skelettet, der findes inden for, hvilket ser ud til at være bedst bevarede etruskiske skelet, der nu findes. Det oprindelige formål med forskningen var at rekonstruere Seiantis ansigt ved hjælp af retsmedicinsk teknik for at sammenligne det med det tilbagelagte billede i fuld størrelse af den døde kvinde på sarkofaglåget. Dette gav allerede slående information om etruskerne som initiativtagerne til realistisk portræt - vi mener, at dette er det første beviste identificerbare portræt i vestlig kunst. Andre veje åbnede op, så forskerne kunne opdage fascinerende fakta om Seiantis helbred og tandproblemer, hendes livsstil, hendes alder ved døden og en ulykke i teenageårene, der havde vidtrækkende konsekvenser. Patologens fund har budt på beviser for etruskiske dødshus, der hidtil har været uden sidestykke. Betragtning af sølvgravvarerne, de smykker, der bæres af Seianti og radiocarbon -dateringen af ​​knoglerne, har angivet en datering af begravelsen tidligere i den hellenistiske periode end tidligere accepteret. Konstruktionen af ​​selve sarkofagen, en bemærkelsesværdig fyring og teknikkerne til dens udsmykning danner genstand for andre papirer, mens fundets omstændigheder i 1876, arkæologien og beviserne om Seiante -familien diskuteres detaljeret. En kort undersøgelse af etruskerne og begivenheder, der var samtidige med Seiantis levetid, hjælper med at sætte begravelsen i sin gamle kontekst. Læs mindre


Sammenligne og modsætte æggisk/græsk og etruskisk/romersk kunst


En anden forskel var årsagen til de særlige bygninger. Grækere lavede bygninger for at ære deres guder. Som et resultat havde deres bygninger et mindre imponerende interiør, men smukke opnå det. Romerne elskede glæde, respekt og rigdom. De konstruerede som et resultat overdådige bygninger for at kunne gentage deres behagelige anvendelser. Når det kom til konstruktionsdesign, perfektionerede grækerne ‘posten ud over overligger’ -design. Aventuren tilføjede buen og kuplen til deres egne bygninger, som var fraværende i græsk design.
Inde i den protogeometriske tidsperiode blev vaserne farvet med abstrakte geometriske former, såsom trekanter, grupper og lineære former. De vil efterfølgende ændres til ægte billeder af mennesker inde i begravelsesprocesser i typisk den geometriske periode. Disse urner blev valgt til begravelsesceremonier og blev omtalt siden amfora. Mens de begge romerske vægmalerier var rige på farver og nuancer, blev antikke græske sprogvaser kun fremstillet i forbindelse med sorte og røde nuancer og var blot enkle skildringer af mennesker og dyr.

/>
Den mest åbenlyse forskel mellem græsk og romersk arkitektur er det anvendte materiale. Grækerne brugte marmor, romerne brugte beton. En glimrende måde at illustrere forskellene mellem romersk og græsk kunst ville være at studere Parthenon (græsk) og Pantheon (romersk), som anses for at være de mest berømte templer i begge grupper.
De idealistiske forskelle mellem grækerne og romerne er måske årsagen til forskellene i teknik. Grækerne mente, at kunst var et udtryk for perfektion. De søgte at indkapsle den perfekte fysiske form for deres objekter i kunstværker. Grækerne repræsenterede ofte guderne i deres kunst i et forsøg på at udtrykke den ideelle form for skønhed, fysisk styrke og magt. For romerne havde kunsten imidlertid en mere praktisk funktion. Kunstværker blev primært brugt til ornamentik og dekoration. Som bemærket på History for Kids -webstedet var grækerne interesserede i idealer, mens romerne var interesserede i virkeligheden. Disse grundlæggende idealistiske forskelle er synlige i deres kunstværker.

"Kunst er menneskets konstante bestræbelser på at skabe sig en anden virkelighedsorden end den, der er givet ham". -Chinua Achebe Spørgsmålet om "Hvad er kunst" er en diskussion, der for nogle mennesker kan være utroligt nuanceret og udfordrende, mens det for andre er uforklarligt enkelt. I dette papir vil jeg diskutere emnet, hvad kunst er, det er værdi for samfundet, hvad det betyder for mig, og hvordan denne personlige definition har udviklet sig både over tid og som et resultat af dette kursus. Derudover dette papir
hun blev skulptureret. Jakten på svaret på begge disse spørgsmål giver et interessant indblik i, hvordan vi studerer historie. Når historikere forsøger at datere et stykke gammel kunst, bruger de alle oplysninger, de har til rådighed. Sådanne ting omfatter kunstnerens underskrift, hvis den er tilgængelig, værkets stil i forhold til kendte værker, de materialer, der bruges sammen med perioder med kendte geografiske kilder, og emnet for stykket. Men der er vanskeligheder med at date Nike af


Etruskerne begravede de kremerede rester af de døde i begravelsesurner eller dekorerede sarkofager lavet af terracotta. Begge typer kunne indeholde en skulpturel figur af den afdøde på låget og, for sarkofager, nogle gange et par. Det mest berømte eksempel på denne sidstnævnte type er Sarcophagus of the Gift Par fra Cerveteri, nu i Villa Giulia i Rom. I den hellenistiske periode tog begravelseskunsten virkelig fart, og selv om figurer blev gengivet i lignende stillinger som sarkofagversioner fra det 6. århundrede fvt, bliver de mindre idealiserede og mere realistiske fremstillinger af de døde. De skildrer normalt kun et individ og blev oprindeligt malet i lyse farver. Sarcophagus of Seianti Thanunia Tlesnasa fra Chiusi er et glimrende eksempel.
Stort set udskiftning impasto varer fra det 7. århundrede fvt. bucchero blev brugt til daglig brug og som begravelses- og votivobjekter. Tændt på hjulet, denne nye type keramik havde en mere jævn fyring og en karakteristisk blank mørkegrå til sort finish. Fartøjer var af alle typer og oftest almindelige, men de kunne dekoreres med enkle linjer, spiraler og prikkede blæsere indskåret på overfladen. Tredimensionelle figurer af mennesker og dyr kunne også tilføjes. Etruskerne var også handlende i Middelhavsområdet, og bucchero blev således eksporteret ud over Italien til steder så langt væk som Iberia, Levanten og Sortehavsområdet. I begyndelsen af ​​det 5. århundrede fvt. bucchero blev erstattet af finere etruskisk keramik, såsom varer med sort og rød figur påvirket af importeret græsk keramik i perioden.


Grave og necropoleis er blandt de mest udgravede og studerede dele af etruskisk kultur. Forskere lærer om etruskisk samfund og kultur fra studiet af etruskisk begravelsespraksis. Begravelsesurner og sarkofager, både store og små, blev brugt til at holde de kremerede rester af de døde.
Først i slutningen af ​​det femte århundrede fvt blev den sande rødfigurteknik introduceret til Etruria. I anden halvdel af det fjerde århundrede fvt forsvandt mytologiske temaer fra repertoiret hos de etruskiske vasemalere.


British Museum, etruskisk sarkofag

Etruskisk malet sarkofag, tilhørende Seianti Hanunia Tlesnasa, dateret til omkring 150-130 f.Kr.

#Afdeling af græske og romerske antikviteter

Den græske og romerske samling, herunder etruskiske artefakter, er en af ​​de mest omfattende i verden med mere end 100 000 objekter, præsenteret i flere gallerier. Objekterne stammer fra den græske bronzealder (omkring 3200 f.Kr.) til kejser Konstantins alder i det 4. århundrede e.Kr. Nogle af højdepunkterne omfatter Parthenon -galleriet og fund fra Mausoleum i Halikarnassos.

#Det britiske museum blev grundlagt i 1753, meget på grund af viljen fra Sir Hans Sloane, som i sin levetid havde lavet en omfattende samling af nysgerrigheder - som det var en vane i 1700 -tallet, hvis man var en veluddannet mand. Denne første del af museet bestod af omkring 71 000 objekter - alt fra naturlige eksemplarer, udskrifter af Albrecht Dürer og objekter fra længe tabte civilisationer.

Først lå museet i Montague House, men det blev hurtigt for overfyldt der med en hel række yderligere donationer, herunder Rosetta -stenen og andre artefakter fra oldtiden. I det 19. århundrede blev museet meget udvidet til at huse alle disse objekter og for at kunne vise dem for offentligheden. I 1895 købte museet de 69 huse omkring museet, rev dem ned og udvidede museet.

Den naturhistoriske samling bor ikke på museet nu, og bøgerne og manuskriptet er nu i besiddelse af British Library - museets hovedfokus er nu på kulturhistorie, historisk og mere moderne. Det har nu en samling af flere millioner objekter, der dækker 54.600 m2 og adskilt i 94 gallerier.


Etruskernes portræt etruskiske ansigter

Sarcophagus af fajance fra Seianti Hanunia Tlesnasa (150 f.Kr.). Fundet i Poggio Cantarello, Chiusi.

Etruskernes portræt etruskiske ansigter

I 1989 optrådte samlingerne af bøger '' Millelire '' på bibliotekerne, et initiativ foreslået af '' Stampa Alternativa Edizioni ''. Blandt dens publikationer er der en nysgerrig bog med titlen Ritratti Etruschi (Etruskiske portrætter) skrevet af den romerske fotograf Marco Delogu. Denne sammensætning er en del af et bredere projekt med fokus på sammenslutningen af ​​forskellige individuelle portrætter og deres fælles oplevelser i livet. Marco Delogu i sin bog Ritratti Etruschi tager som model etruskiske skulpturer, der som vist af forfatteren, efter hans rejse rundt i Etruria, har tilhørsforhold til mennesker i dag. Hans forskning er ganske interessant, da den viser, at der stadig i dag er etruskiske rødder blandt italienerne.

Dette arbejde, der blev udført tilbage i 1996 af Marco Delogu, ville blive genovervejet år senere af forskere, der undersøgte DNA fra nogle indbyggere i de moderne etruskiske regioner, viste disse undersøgelser, at der stadig eksisterer og vedvarer efter 2500 år efter etruskisk arvelighed. Vi vil ikke gå ned til videnskabelige undersøgelser og demonstrationer i denne artikel, men vi vil følge fotografens forskning, der giver os mulighed for at være sikre på en sådan virkelighed med det samme. Så vi kan bekræfte, at selvom århundreder er gået, er der stadig bærere af Italien i Italien Etruskiske gener.

Vi ved ikke, om etruskerne opdagede genetik og alle dens konsekvenser, men de var overbeviste om, at efter ni hundrede års romersk hegemoni deres genetiske arv ville blive fuldstændig annulleret. Det gik klart anderledes.

Ritratti Etruschi giver læserne en parallel dimension mellem oldtiden og nutiden for indbyggeren i Etruria, der demonstrerer den stærke bånd til vores forgængere. Så her kan vi se ansigtet på en skulptur til side borgeransigter fra Tarquinia eller Viterbo, der ved at se på øjne, former og ansigtsudtryk, der uden tvivl er et levende bevis på en årtusindlig historie.
Kun lidenskabelige besøgende i Etruria som f.eks Dennis og Lawrence vidste, hvordan man kunne afhente beboernes karakteristika i fællesskab med etruskerne blandt de arkæologiske skatte og Necropolis Lawrence fortæller, hvad han så

Og i de fulde, mørke, varme, smukke joviale ansigter ser du sikkert glansen af ​​de livsglade etrusker! ansigter stadig jovial med etruskisk vitalitet

Hvis du tilfældigvis kommer forbi Etrurias gader, skal du se på de mennesker, du møder. Du vil bemærke, at Marco Delogus arbejde stadig er i gang og ikke er stoppet, fordi etruskerne er blandt os og i os.

Marco Delogu
Ritratti Etruschi (Etruskiske portrætter)
En sammensætning af portrætter af etruskiske skulpturer bevaret i Tarquinia og Tuscania museerne og billeder af indbyggere, der bor, hvor disse statuer blev fundet. Stampa Alternativa, Roma (1996)

NB: Efter at have set, hvad pressen har offentliggjort for nylig, og til vores glæde, meddeler vi, at Marco Delogu blev udnævnt til ny direktør på Italian Cultural Institute i London. Vi sender vores tillykke med den vigtige ros, der utvivlsomt er opnået for hans kontinuerlige engagement i kunst og støtte til kultur.
Vi ønsker helhjertet, at denne belønning vil favorisere den etruskiske ekspansion op til Det Forenede Kongerige for at fremme en turisme baseret på kulturel kvalitet og fornyet passion for en af ​​de mest mystiske og fascinerende civilisationer i verden.


Privat tur – 2-timers guidet besøg i Firenze arkæologiske museum

Fremragende! Vi var 22 minutter for sent til en togforsinkelse, og vores guide søde talte sikkerheden til at lade. læs mere Fremragende! We were 22 minutes late ue to a train delay and our guide sweet talked the security to let us in anyways, and then she ensured we made it all the way to the top! I really appreciated the extra effort and the knowledge she provided. She even took great photos of us as well! read less

Everything ok, only need a little more time on top of the duomo.
Guide was very enjoyable and toke care of. read more Everything ok, only need a little more time on top of the duomo.
Guide was very enjoyable and toke care of us very well. read less

We essentially climed the dome of Florence. The view was just amazing. In my opinion it‘s a must for every. read more We essentially climed the dome of Florence. The view was just amazing. In my opinion it‘s a must for every visitor. The explanations of the tour guide were interesting as well especially if you are interested in history. read less

The tour was fabulous, hundreds of steps are worthy for a beautiful view and look on breathtaking look of paints. read more The tour was fabulous, hundreds of steps are worthy for a beautiful view and look on breathtaking look of paints on the Copula walls and ceiling. Unfortunately, the Baptiserium was closed, as well as the museum, and when we have bought the tickets there wasn´t mention about it. read less

Wonderful visite of the Duomo with an extraordinary guide! the guide Ilaria was just perfect! She was generous and patient. She gives us a lot of information about the. read more the guide Ilaria was just perfect! She was generous and patient. She gives us a lot of information about the Duomo. It was a great experience read less

We thank our guide Jiulia in the first instance, because thanks to her knowledge and sympathy she made it possible. read more We thank our guide Jiulia in the first instance, because thanks to her knowledge and sympathy she made it possible for our expectations to be exceeded. In short, all the service complied with what it offered and more read less

Outstanding guide! Spoke very good English and was extremely knowledgeable! Thanks Guacimo!

Knowledgeable and passionate guide made it fun and informative.

Very nice, you don't even queue for 5 minutes. And the spectacular climb, more to observe the frescoes of the. read more Very nice, you don't even queue for 5 minutes. And the spectacular climb, more to observe the frescoes of the dome very closely read less

Very informative guide & interesting tour.

amazingly knowledgeable guide!

Turned out to be a great private tour What an amazing your. Our tour guide was Filomena and she made the tour extra special. Full of jokes and. read more What an amazing your. Our tour guide was Filomena and she made the tour extra special. Full of jokes and info about Florence and wines from Chianti. We took off in a minivan and visited 2 wineries and had a hearty lunch at one of the wineries. We had 1 hr by ourselves in San Gimignano to just walk around. Highly recommend this tour and Filomena as a guide. read less

Fantastic way to see Florence if you're short on time! With only a few short hours in Florence, we wanted to make the most of our time here and see. read more With only a few short hours in Florence, we wanted to make the most of our time here and see as much as we could. We found Eco Tour completely by accident, but we're so happy we did! Our guide Isabella was amazing, so knowledgeable, friendly and helpful - she gave us a great tour around the major sites of Florence and helped us get an insight into the history of this incredibly beautiful city. Grazie mile Isabella! Highly recommended tour! read less

Our guide was extremely knowledgeable!

guided tour a must We did a small group guided tour of the Accademia Gallery primarily to see Michelangelo's "David". Our guide, Martina, was. read more We did a small group guided tour of the Accademia Gallery primarily to see Michelangelo's "David". Our guide, Martina, was excellent. She was very knowledgeable and engaging at the same time. I would highly recommend her as a guide. (Her English was impeccable - and it was her first time giving the tour in English!) read less

Great guide. interesting exhibits in Accademia Florence Punctual and very knowledgeable. made the experience interesting. First time she’d done a tour in English. very well done, lovely girl.

Great guide. very informative.
Beautiful experience !

Our guide Linda was great!!
The view was amazing.
The only thing that you should reconsider is the meeting point and the. read more Our guide Linda was great!!
The view was amazing.
The only thing that you should reconsider is the meeting point and the information given to us.
To be more specific you should inform people that the guide is there half an hour before the start of the tour.We were looking for a kiosk or something like that near porta della Mandorla that did't exist. read less

A private guide is the way to go Our tour guide, Francesca, was amazing. She was knowledgeable and friendly, and having her guidance made our visit to the. read more Our tour guide, Francesca, was amazing. She was knowledgeable and friendly, and having her guidance made our visit to the Duomo come to life. It’s so much better with a tour guide because you learn so much instead of just wandering blindly looking at beautiful art and architecture. read less

Ideal way to see the Duomo! Our group was comprised of only myself, my spouse and my parents in law and it was wonderful! Our guide. read more Our group was comprised of only myself, my spouse and my parents in law and it was wonderful! Our guide spoke excellent English and she was well versed in the dome’s history. Since our tickets had a specific entry time, we got to bypass the MASSIVE line and get right in. The only negatives of the whole experience came from interactions with the other tourists so I would absolutely recommend this tour to anyone visiting the dome! read less

Great tour! Our tour guide was entertaining and very knowledgeable about Florence's history.
I would recommend this tour

Thrilling Art, Charming Guide From the first our guide was all we could want in amiability and knowledge but she also brought us her. read more From the first our guide was all we could want in amiability and knowledge but she also brought us her own sense of excitement in being in the presence of masterpieces of the ages. read less

Quick but very informative tour of great works of Michelangelo Focused of course on the Michelangelo sculptures, starting from the very interesting ones that look unfinished but are actually finished. read more Focused of course on the Michelangelo sculptures, starting from the very interesting ones that look unfinished but are actually finished works. Can see individual chisel marks from large to small giving some insight into how the works are created. Tour guide gave helpful background and history and pointed out many details that would typically be missed or unappreciated. read less

This tour got you inside without waiting in line. The tour guide was very knowledgeable about the Duomo and it's. read more This tour got you inside without waiting in line. The tour guide was very knowledgeable about the Duomo and it's rich history. We were able to go all the way to the top of the dome no problem and see the art work close up. Again, the tour guide explained what we were seeing. It was well worth it! read less

List of site sources >>>